又见黄河浊浪涛——南宋北望下的马远《水图》

　　“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”两宋是史学家陈寅恪口中的中国文化发展的黄金时代，同时也是艺术史流转变化的时代。曾经主导着北宋画坛雄壮豪放的“大山堂堂”之景，随着靖康之变(1127)与宋室宗亲的南渡，变为“一角半边”的山水小景，成为精致细密的南宋院体画风的主导者。

　　其中，最令人惊叹的、前无古人后无来者的旷世之作，便是南宋院画家马远笔下所呈现的《水图》。水，这一原本作为点缀的不甚起眼的衬托之物，在《水图》中成为浓墨重彩的主角。

(宋) 马远 水图(局部)“洞庭风细” 绢本设色 纵26.8厘米 横41.6厘米 故宫博物院藏

　　一角见微绘不凡

　　马远《水图》以小见大、绘微见著，在画法上颇为潇洒传神，同时又似百科全书般的细致写实，将不同地域、不同时空下的水之姿态一一描绘，引领观者体会水之刚、柔、舒、急之意境。

　　《水图》原为十二幅册页，后被装裱在同一长卷之上。这十二幅水图每幅均由南宋宁宗皇后杨氏以楷书书写图名。开卷第一幅因残缺而无名，其他十一幅分别为：洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水迴波、云生苍海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。

　　《水图》引首有明代文渊阁大学士李东阳以篆书题写“马远水”，拖尾有李东阳、吴宽、王鏊、陈玉、梁殷、俞允文、陈永年、文嘉、张凤翼、王世贞等诸位明代文人的题跋。画中尚钤有清人鉴藏印多方，如耿昭忠“都尉耿信公书画之章”、“信公鉴定珍藏”等章，梁清标“蕉林玉立氏图画”、“蕉林秘玩”等章，以及乾隆内府“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”等收藏印玺。

李东阳篆书“马远水”

　　马远所选取的水景丰富多样，不拘于一时一地，不限于一景一情。他将不同地域、不同形态下的水之动态刻画备至，江、河、湖、海、阴、晴、夏、秋等十二种情态各异的水皆汇集于《水图》之中。同时，马远亦没有采用当时画家画水所常用的长卷形式来表现，而是在小巧册页上精致展现水之情态。而且不同于赵芾、李嵩画中的全景式构图，马远《水图》并不铺开表现辽阔的水面，仅以简洁的笔触勾画水之细部动态。画中大面积留白，其中亦无一丝人烟火气，虚实相生相合，呈现出独特的观看方式。

(宋) 马远 水图(局部)“秋水迴波” 绢本设色 纵26.8厘米 横41.6厘米 故宫博物院藏

　　马远《水图》，除去第一册因残损无法辨认外，其他所存十一幅完整水图册页表现重点各不相同。“洞庭风细”与“秋水迴波”二幅，画家运用细密工整笔触，表现的或是微风轻抚之下波光粼粼的洞庭湖面，或是秋雁南飞之时层层荡漾的秋水波纹，体现的皆是水静态的一面。“层波叠浪”与“云舒浪卷”二幅，画家则运用颤抖的战笔，描绘了风起云涌之时波涛汹涌的水面，浪头高涌，层层叠叠，体现出水动势的另一面。“长江万顷”与“黄河逆流”二幅，两相比照，展现出长江的平稳浩荡与黄河的奔腾咆哮。“寒塘清浅”一幅，则以柔媚的笔触，刻画了在存水无多、滩石显露的冬日中，寒塘水流的婉转细润。“云生苍海”一幅，以富有装饰感的波浪并排回旋于画面中，大幅留白恰到好处的显出海面云气蒸腾之感。“湖光潋滟”一幅，以劲利的笔触，表现出由于天空云彩的遮挡而半明半暗的水面光影，远处夕阳云霞的淡红色浅浅的映射在水面之上，颇为浪漫柔情。“细浪漂漂”一幅，以繁复的水纹图绘层层涟漪，表现了云霞一体、水天一色的飘渺幻影。“晓日烘山”一幅，描绘清晨的一轮红日正跃出山巅之态，水色天光在朝霞的映射下皆染为一片嫣红。

(宋) 马远 水图(局部)“云舒浪卷” 绢本设色 纵26.8厘米 横41.6厘米 故宫博物院藏

　　马远将中国传统的画水法——勾水法、染水法、留白水法，融汇变通加以运用。《水图》采用勾染结合的方式，以勾为主，以染为辅。比如“云生苍海”一幅，可以明显看出马远先以劲利的线条铺排出逐渐伸远的层层波浪，再用墨色晕染出前景的海水及远方的云雾，使得画面凸显出空间进深之感，体现出云蒸霞蔚之态。

(宋) 马远 水图(局部)“云生苍海” 绢本设色 纵26.8厘米 横41.6厘米 故宫博物院藏