一方端砚见证清末民初时两位艺术大师的传奇

　　这方端砚长16.4厘米，宽10.5厘米，厚2.7厘米，重1280克，石质温润嫩滑，有衬手而润、哈气成云之感。该砚包浆浑厚，砚身的一些磕碰伤痕流淌着岁月的沧桑，正面凿一长方形砚池，净显古朴简练之气，背面刻有一人物小像，有铭曰：“雅道人四十九岁小影。光绪丙午潘振节画，胡钁刻。”人物生动传神，刻工流丽遒劲，线条细若游丝，洵为一书画刻皆妙、珠联璧合、脱俗绝尘的佳作雅品。

　　从铭文可知，此砚人物画像为潘振节所作。潘振节(1858—1923)，字叔龢，号颂声，秀水(今浙江嘉兴)人，徙居浙江平湖(今嘉兴市下辖县级市)，清末著名画家潘振镛弟。振节工人物，曾重摹《太平欢乐图》刊行;又善写真，惟妙惟肖，曾作《寒灯授传图》，形神俱似;仕女亚于其兄振镛，并善花卉。光绪三十年(1904)曾为同属嘉兴的名流张玉珊写像。

　　此砚刻者为胡钁。胡钁(1840—1910)，清末著名书画篆刻家，浙江石门(今桐乡)洲泉屠家坝人，字菊邻，号老菊、不枯等，又号晚翠亭长、竹林外史，因晚年客居浙江嘉兴，故又号南湖寄渔(南湖位于嘉兴东南部)，别署不波生、葆光亭主人。其工诗词，善书法绘画，书法初学虞世南、柳公权，后致力于汉魏碑帖，古拙遒劲，甚见功力;山水逼近髡残，画兰菊也是秀逸有致，治印名声与清末著名艺术大师吴昌硕相媲美，难分轩轾，虽苍老不及然秀雅过之。

　　胡钁与名流褚德彝交往甚密，两人纵谈金石艺术，每每至夜半。胡钁善刻竹木，少时曾刻扇边十余种，中有吴伯滔所画《晚翠亭图》，旁有蒋幼节题诗，精妙绝伦，不下当时金石刻画名家蔡照;亦善石刻，曾为鉴湖女侠秋瑾墓刻碑。光绪三十四年(1908)，因胡钁子胡传缃犯人命官司，引起总怒，屠家坝老宅被当地百姓捣毁，所藏的金石书画被毁大部，其余散失不知所踪。胡钁无奈避居嘉兴南门莲花桥畔，于宣统二年(1910)客死于此。

　　砚背铭文之“雅道人”待考，应为当时江南一带的名士。“光绪丙午”为光绪三十二年，即1906年。

　　另，《静妙轩藏研》载有一方与此砚雕刻相同人物画像、铭文的老坑正方形端砚，表明了胡钁对潘振节写真功力的肯定，对此构图的赞许，一稿两刻，使之流传千古。两年后(1908)，胡钁避居嘉兴，又二年后(1910)客死异乡。该砚刻不仅是胡钁晚年的一件艺术精品，亦见证了同为浙江人士，一擅写真、一擅篆刻，虽年龄相差18岁的两位艺术大师的交接、合作历程，为后世留下了这段艺术佳话。