王鉴的拟古—读沈阳故宫博物院院藏王鉴《仿宋元各家山水册》

　　王鉴作为“清六家”的重要成员，其画作有八件藏于沈阳故宫博物院，其中以《仿宋元各家山水册》(纸本设色)最为精致，为其晚年代表之作。

　　王鉴(一五八九—一六七七)在清初与王时敏并称“二王”。他们的画艺都亲炙于董其昌。后来王翚与王原祁成就于画坛，画史中将他们又并称为“四王”，成为清朝正统画派的领袖人物。对于他们在清代画坛贯穿始终的影响，后人对王时敏、王翚、王原祁的研究颇多，对王鉴的研究明显不足。与其他同时期宗师级别的画家研究相比，也显得缺略。本文通过对沈阳故宫博物院所藏王鉴《仿宋元各家山水册》的研究就王鉴的生平、画艺的仿古现象，在“四王”中的地位与作用以及他的艺术成就加以论述。

　　一、王鉴《仿宋元各家山水册》

　　王鉴《仿宋元各家山水册》现藏沈阳故宫博物院。其中仿赵孟两开、仿黄公望一开、仿董源一开、仿王蒙一开、仿范宽一开、仿高克恭一开、仿董其昌一开，共八开。册页全二十九点二厘米乘三十八厘米，画心二十九厘米乘二十四点五厘米，吴湖帆鉴定为王鉴“八十岁最晚年之作无疑”。吴湖帆先生视此本册页珍爱有加，书题笺条“王玄照仿古无上精品册”。八开之中，六开有吴湖帆先生对题。这本册页更是弥足珍贵，已经收录于《中国古代书画图目》精品集中。

吴湖帆题王鉴 《仿宋元各家山水册》

　　第一开，青绿设色。王鉴自题“仿子昂(赵孟)溪山白云图”。钤“鉴”(朱文方印)、“琅邪”(朱文长方印)。鉴藏印，画面钤有：“梅景书屋”(朱文椭圆印)、“蓉峰珍祕图书”(朱文方印)、“吴湖帆潘静淑珍藏印”(朱文大方印)。裱边钤有：“静淑心赏”(白文方印)、“吴湖帆珍藏印”(朱文方印)、“双修阁图书记”(朱文长方印)。

清 王鉴《仿宋元各家山水册》八开之一 38cm×29.2cm 沈阳故宫博物院藏

　　画面层峦高耸，白云绕行于山间，茅榭搭立在碧水之中，一泓清泉汇于山峰之中，山中绿树掩映。山头、坡脚上花青掺合水墨密密点苔，把《溪山白云图》刻画得郁郁葱葱。吴湖帆先生对开长题：“廉州太守(王鉴)，青绿法宗三赵(赵伯驹、赵伯骕、赵孟)，在明代以文衡山(文徵明)、仇实父(仇英)为极诣。廉州能于文、仇外别树一帜，堪称明清以来首座。虽石谷(王翚)之能，亦未能脱其藩篱，余所见廉州青绿十馀品，以此帧为第一，盖此为晚年最精作也。湖帆。”下钤“吴湖帆”朱白文方印。

　　第二开，墨笔山水。王鉴自题“仿子久(黄公望)烟浮暖岫”。钤“鉴”(朱文方印)、“琅邪”(朱文长方印)。鉴藏印钤有：“梅景书屋”(朱文方印)、“蓉峰赏玩”(朱文方印)。

清 王鉴《仿宋元各家山水册》八开之二

　　画面峰石林立，薄云掩映着远山，山前溪流之中架着小桥，近处草亭立在山坡路上，层层叠叠的山石之中高低的树木充斥其间。笔法、构图宗法黄公望，有乱真之妙。

　　吴湖帆先生对开长题：“余曾收王雅宜(王宠)小楷三赋册，其自题谓因天暖人倦乃作小楷为静养云云。读之不觉惊骇，古贤用功之不可及。复见玄照题画册跋亦有以装就二素册置案头，为无事时作画为休憩遣闷者是。玄照(王鉴)之作画与雅宜之作书如一辙，其勤力亦相似，今观此图，右下角与款识下所钤‘鉴’字印相同，可证是亦素册随时画就，不题款识。先每成一图，即钤一角印为记，及积有成册或赠友，或分装，或易米，再每图题识，是册款识下大半钤‘鉴’字印。一时疏忽，下角已先有此印，而重钤矣。其中为仿叔明(王蒙)之题款识下易钤‘湘碧’(王鉴)印矣，多半则先钤‘琅邪’与‘湘碧’者则无不一律用‘鉴’字矣。己丑三月邦瑞兄携来重读，湖帆又识。”钤“吴湖帆”朱文方印。

　　第三开，青绿山水。王鉴自题“拟北苑(董源)茂林远嶂”。钤“鉴”(朱文方印)、“琅邪”(朱文长方印)。鉴藏印钤有：“梅景书屋”(朱文方印)、“刘恕家藏”(白文方印)。

清 王鉴《仿宋元各家山水册》八开之三

　　画面之中丘陵似的矮山画成之字形的构图，高低树木相互参差。右侧溪流小桥，一派江南景色。这幅画介乎于五代董源所绘《龙袖骄民图》与《夏景山口待渡图》之间的章法。披麻皴法的工致，苔点的细腻，树法的勾勒，叶法的层次，都得法于董源。

　　吴湖帆对开题记：“《万木奇峰图》相传是巨然笔，奇峰直下直皴，大浑点矾头。据丰存叔题曰：‘北苑作此帧，山头章法与《万木奇峰》是一家眷属。’湘碧(王鉴)老人题拟北苑，然余见米元晖(米友仁)题巨然《茂林叠嶂》一图，其命名又与北苑略类似，但未知湘碧所见者是一是二否?”

　　第四开，墨笔山水。王鉴自题“拟叔明云壑松风”。下钤“湘碧”(椭圆朱文印)、“鉴”(朱文方印)。鉴藏印钤有：“梅景所藏”(朱文长方印)、“蓉峰赏玩”(朱文方印)。

清 王鉴《仿宋元各家山水册》八开之四

　　画面近处长松三株，右下坡角小桥流水，左下角茅屋两栋，屋后山峰屹立，淡淡的水漫涣到天际，水平线上有条远山，一派湖光山色景象。这幅山水画像是王蒙的《夏日山居图》的缩小，山与松的位置也大致相似，因为是册页没能把王蒙的细密层次表现出来。干笔的解索皴法运用得极为纯熟，画风蓊郁华滋。