北宋王诜“强取豪夺”收藏之道

韩幹《照夜白》

北齐杨子华《校书图》

　　北宋时期一系列优待文士的政策，在很大程度上影响并带动了书画艺术的发展与繁荣，除皇室书画鉴藏外，私人鉴藏也十分活跃。王诜作为文人书画鉴藏家，又身为皇亲国戚，可谓北宋私人鉴藏家的典型代表。那么王诜拥有哪些书画藏品?他的收藏品又是通过哪些来源和渠道的呢?他又和哪些鉴藏家之间交往呢?

　　我们一般了解的王诜都是作为书画家而知名，但对于收藏家的王诜却少有提及。事实上，王诜在当时已是一位大收藏家。关于王诜收藏记载最详细的是《宣和画谱》中《王诜传》：“驸马都尉王诜字晋卿，本太原人，今为开封人。幼喜读书，长能属文，诸子百家，无不贯穿，视青紫可拾芥以取。……又精于书，真行草隶，得钟鼎篆箱用笔意。即其第乃为堂曰宝绘，藏古今法书名鱼，常以古人所画山水寞于几案星壁间，以为胜玩。”可见王诜对于书画鉴藏的痴迷程度。而他的身份、地位及财力为他从事书画鉴藏相关的活动创造了足够的空间。王诜藏品十分丰富，且几乎都是精品。这些收藏品获得的方式多样。史载他的收藏途径大致有赏赐或赠送、藏品互换、借而不还、购买、作伪和摹拓等方式。

　　作为驸马的王诜，按辈分可算是宋徽宗赵佶的姑父，作为皇室的亲属，自然有常人无法企及的关系。而赵佶对书画的热爱程度可用“疯狂”来形容，完全不亚于王诜。由于这两层关系，二人私交甚好，所以王诜经常会得到赵佶的赏赐。蔡絛《铁围山丛谈》有云：王晋卿家旧宝徐处士碧樣《蜀葵图》，但二幅。晋卿每叹阅其半，惜不满也。徽庙默然，一旦访得之，乃从晋卿借半图，晋卿惟命，但谓端邸爱而欲得起秘和。徽庙始命匠者标轴成全图，乃招晋卿示之，因卷以赠晋卿，一时盛传，人已惧异，厥后禁中谓之《就日图》者。

王诜跋孙过庭《草书千字文第五本卷》

　　王诜还有许多藏品也是别人赠送而来的。如朋九万《东坡乌台诗案》中载：“熙宁八年，成都僧惟简，托轼在京求师号。轼遂将本家元收画一轴，送与王诜，称是川僧画觅师号，王诜允许。”以苏轼当时在文坛的地位与影响力及与王诜的友好关系，不过举手之劳，但苏轼每次都会带着书画古玩，甚至会拿出自家珍藏的书画作品赠送于王诜，以觅得之。

　　为了得到心爱的藏品，王诜更是使出了全身的解数。有些收藏品他会以借而不还的方式强夺。如《书史》有载：“王诜借余砚山去，不即还。刘为泽守，行两日，王始见还。”还有米芾《画史》中亦有多处记载王诜借人书画不还之例，“余收易元吉逸色笔，作声如真，上一鸛鹤活动，晋卿借去不归。”又“苏轼子瞻作墨竹，从地一直起至顶……吾自湖南从事过黄州初见公，酒酣曰：‘君贴此纸壁上’，观音纸也。即起作两只竹、一枯树、一怪石见与。后晋卿借去不还。”由此看来遇见一些心怀不轨的藏家，“借观”这种方式确实存在着一定的风险。

　　以借而不还的这种方式获得藏品的王诜，可谓屡试不爽。《书史》又载：“王献之《送梨帖》……刘季孙以一千置得，余约以欧阳询真迹二帖、维《雪图》六幅、正透犀带一条、砚山一枚、玉座珊瑚一枝以易，刘见许。王诜借余砚山去，不即还，刘为泽守，行两日，王始见还。约再见易而刘死矣，其子以二十千卖与王防。”

　　有时候看中了心爱之物，其他方式不行的情况下，王诜还是以借用方式强夺。王诜曾觊觎苏轼所藏美石，苏轼看破他“以小诗借观，意在于夺去”的意图后，在《仆所藏石》中云：“仆所藏仇池石，希代之宝也。王晋卿以小诗借观，意在于夺，仆不敢不借，然以此诗先之。……风流贵公子，窜谪武当谷。见山应已厌，何事夺所欲。欲留嗟赵弱，宁许负秦曲。传观慎勿许，间道归矣速。”可见苏轼诗中对王诜所夺心爱之石探究其因，并让他承诺速速归还。可见王诜这种“借而不还”的行为在圈内已是众人皆知。

　　另外王诜还常采用伪本真跋、伪造收藏章、摹拓本盖伪章等多种方式作伪。米芾是一位作伪的高手，除了自恋自己的才能外，还记了不少作伪方法，同时也记了诸如王诜等人的一些“不轨”活动：王诜每余到都下，邀过其第，即大出书帖，索余临学。因柜中翻索书画，见余所临王子敬《鹅群帖》，染古色麻纸，满目皴纹，鉴囊玉轴，装剪他书上跋，连于其后;又以临虞帖装染，使公卿跋。余适见，大笑，王就手夺去。谅其他尚多，未出示。

　　米芾在《跋快雪时晴帖》中记载：“一日，驸马都尉王晋卿借观，求之不与，已乃翦去国老署及子美跋，着于模本，乃见还。”王诜借了米芾藏品王羲之《快雪时晴帖》，未经同意就擅自割下原作的名人题跋及章署，合裱在模本后方才还给米芾。这种真假参半的作伪方式更能迷惑收藏者。

　　为了得到更多心爱之物。王诜更遣工匠作摹本，如“苏州背匠之子吕彦直，今在三馆为胥，王诜常留门下，使双钩书帖，尝见摹黄庭经一卷，上用所刻句德元图书记，乃余验破者。”面对稀世名帖无法占为己有时，摹本同样具有重要的收藏及参考价值，这也是古帖得以传世的重要方式之一。

　　此处米芾一是对自己以假乱真的临摹能力感到自豪，一方面又对王诜的造假活动感到可笑。王诜的绝招则在临摹绘画作品，并亲自参与作伪，方法之一就是伪托他名，如“王士元山水，作渔村浦屿雪景，类江南画，王巩定国收四幅，后与王晋卿，命为王右丞矣”。

　　当然，有着雄厚的经济基础的王诜，更多的时候他是通过购买而获得藏品。而他的购买经常通过书画商人或牙人，也就是艺术中介者。据《书史》云：“管军苗履长子……其人屡与王诜寻购得书，余尝目为太尉书驵，平生欲调洛苏一官，以购书画，不可得，今老矣，目加昏，鉴不能精。”可见，当时有人为调职而投王诜之所好，当起书画经济人，为驸马收购书画。由此，书画在利益交换中作为媒介，无疑为赤裸裸的交易披上了一层文雅、自然而又和谐的外衣，从而含蓄、委婉地完成了各自的利益分担。