嘉德香港秋拍反叛之光专题： 藤田嗣治、丁雄泉、邱亚才

　　藤田嗣治经典《女人肖像》

——我的玛德莲

　　藤田嗣治(1886-1968) 女人侧像 油彩 墨 复合媒材 画布

　　31×24.2 cm 一九二五至一九二六年作 估价：HKD 900,000 – 1,200,000

　　来源:

　　Gilbert et Paul Pétridés 画廊，巴黎

　　亚洲重要私人收藏

　　附：巴黎Galerie Gilbert et Paul Pétridés与东京美术俱乐部鉴定委员会开立之作品证书

　　藤田嗣治在二十世纪的东西方美术史是个特别的存在，我们可以这么说，他是在1910年代末期，在巴黎最出名、成功打入艺术圈核心、最有成就的东方画家。1917年，年仅31岁的他在巴黎歇龙画廊(Galerie Chelon)发表首次个展，当时已成名的毕卡索(Pablo Picasso)亲临会场，在展览间凝神研究，看了近三个小时，为这位来自日本的艺术家独特的表现方式所赞叹。当时法国的报纸特别纪录并评论此事，断言:“今后两三年内，藤田嗣治将位居于马谛斯(Henri Matisse)与毕卡索之间，其作品将备受瞩目。”

　　艺术家藤田嗣治

　　果不其然，1919年，他有高达六件作品入选巴黎秋季沙龙(Salon d'Automne)，和当红的马谛斯与波纳尔(Pierre Bonnard )一同展出，并被推荐成为展览的年度会员，名震艺坛;而三年后，他更被提名为秋季沙龙的审查委员，在当时为至高无上的荣耀。其一生成名甚早，他画中对于白色彩的高妙运用以及人体的描绘，被赞誉为“绝妙的乳白色”，其作品并广泛地被国际知名美术馆如巴黎罗浮宫(Musée du Louvre )、法国现代美术馆(Musée d'art Moderne National)、比利时皇家美术博物馆(Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique)等收藏，是次上拍的，为其创作黄金时期的经典——初次于拍卖曝光的《女人肖像》。

　　特立独行的反主流

　　“从野兽派开始，直到作自己独立的艺术，我受到蒙帕拿斯的影响，一路画了过来。但现在不同，我所画的完全是自己的画，虽然是具象画，但在技术上迥异于其他画家。我用日本的笔墨，用前所未有的，具透明感的颜色来创作...。说到毛笔不可思议的魅力，是习惯，也是遗传，更是自身流淌着的东方人的血液，因此我越加坚信，我作为日本人来到西方，就必须在油画中使用日本的笔和日本的墨，只有彻底理解西方，才能知晓东方艺术的优秀之处。”

　　——藤田嗣治

　　藤田嗣治与玛德琳，拍摄于从美国返回日本的轮船上

　　回顾1913年，藤田嗣治刚到巴黎的初期，当时当红的是凡· 东根(Van Dongen)粗犷强劲的笔调、马谛斯富丽的色彩、毕卡索的立体主义，他们在艺术圈带动了群起效尤，藤田嗣治反其道而行，从东方文化根源、传统日本的浮世绘与葛氏北斋极具张力的木刻版画找到了灵感。他以西方的油彩作画，但舍弃西方的画笔，改用纤细的毛笔来作画，试验在粗砺的画布上营造如日本漆器光滑的质感，以最简单的色彩，呈现独树一帜的细腻与完美，确立了他的地位和与众不同。

　　绝美的刻画，繁与简的交响

　　《女人侧像》作品局部

　　在《女人肖像》中，藤田先为画布上了一层滑石粉，再调以他的独门配方，打造出乳白色的背景，再以纤细的毛笔，勾勒出一女人的侧像，再施以从日本传统浮世绘中习得的晕色技巧，在白色的背景以沾了木炭的棉花擦染，制造出灰阶的过度，并营造人物富立体感、吹弹可破的肌肤。画中女子眉毛如黛，唇上施以淡淡的玫红，眼神凝望着远方，没有任何张扬浓重的色彩，藤田嗣治以最精简的用色与用笔，向我们展现他心中的完美。而在那极简之中，主角如云的蓬松金发，展现繁复的力量，以及艺术家过人的功力，亦让人为之赞叹。

　　俄裔美女玛德莲

　　追溯画中人的身分，艺术家在画背的题字，给了我们指示。画中人正为当时蒙帕拿斯的名模—―玛德莲(Madelein Lequeux)。出身于俄罗斯的玛德莲，有着鲜明的五官与高耸的鼻梁，在当时曾为许多画家笔下的谬思，除担任画家的模特儿外，她亦在夜总会担任舞者，个性大方开朗，藤田嗣治在画中刻划出了人物的另一面，绝美而宁静。回顾藤田一生的创作，他曾多次以玛德莲为主角作画，作品集中在1930年代初期，正是他与第二任妻子小雪(Yuki)分手，与玛德莲陷入热恋的时期，而这幅完成于1925至1926年的作品，为他替玛德莲所画下最早的一幅肖像作品，或也为他们日后的恋曲埋下伏笔，使作品别具意义。