陆俨少晚年红色题材佳构现身上海匡时首拍

　　中国画在文革期间被定为“四旧”，处于横扫之列。故五十到七十年代所提倡的新山水画，都是遵循以人为中心、人征服自然的原则，甚至宁可不要精妙的笔墨，也要保证内容的“ 正确 ”，是那一代画家普遍的心理，少有人例外。

陆俨少先生像

　　陆俨少先生自1957年被打成“右派”，文革中屡受批斗，沉沦十年之久，1976年四人帮粉碎，但是还未恢复名誉，想要改变自己的处境，就得顺应时代的潮流。

　　这一时期的陆俨少还创作了很多农村、城市以及水利、交通、国防、革命纪念地等题材的山水风景作品。既如他那一方“就新”印所表达的那样，陆俨少在新时期中用传统而扎实的笔墨描绘新生活，歌颂新时代，在那个风雨飘摇的时代里，“毛主席诗词”与“革命圣地”便成为画家们创作的两柄  “大伞 ”。

上海匡时2017秋拍 “正道——近现代书画夜场”

　　陆俨少  朱砂冲哨口 纸本立轴 尺寸：140×68.5cm 估价：RMB 8,000,000-10,000,000

　　出版：1.《陆俨少书画集》p89,浙江人民美术出版社，2002年。

　　2.《美术报》2002年12月刊。

　　3.《陆俨少全集》p296，浙江人民美术出版社，2008年。

井冈山朱砂冲哨口 实貌

　　井冈山地区是中国共产党领导下创建的第一个武装斗争的根据地，有中国革命“红色摇篮”之称。井冈山前端有五个哨口，朱砂冲哨口是其中之一，因为这里的峭壁缝中流出朱砂色的泉水而得名，该哨面山临水，地势险要，易守难攻，五次反围剿战斗中，红军在此立下不朽的功勋。

《朱砂冲哨口》 局部图

　　“ 久有凌云志，重上井冈山。

　　千里来寻故地，旧貌变新颜。

　　到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，

　　高路入云端。 ”

　　陆俨少对于井冈山之行的创作生活深有感悟和体会，其在自述中回忆道：”井冈山位于群山之中，峰峦叠嶂，竹树茂密，其诸哨口乘高据危、形势险绝，其诸哨口乘高据危，形势险绝。予至其处，缅想当年革命斗争之坚贞激烈，而星星之火势成燎原，今遗址宛然，为之徘徊不能去。”

1956年 毛泽东重上井冈山

　　“ 风雷动，旌旗奋，是人寰。

　　三十八年过去，弹指一挥间。

　　可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。

　　世上无难事，只要肯登攀。”

　　上世纪五十至七十年代，毛泽东诗词陆续发表，画家争先恐后的选为画题目，成为一个极具时代特色的文化现象。早在井冈山写生之前，陆俨少擅于毛主席诗词的创作、但尺幅相对较小。井冈山写生数月，七十高龄的陆老不顾年老体弱，不辞劳苦，跋山涉水风里来雨里去，连续多日勘察五大哨口，几易其稿，终成巨制。

　　(左)：《朱砂冲哨口》中的山石皴法

　　(右)：陆俨少著《山水画邹议》 中的山石皴法

　　(左)：《朱砂冲哨口》中的松树

　　(右)：陆俨少著《山水画邹议》 中的松树

　　(左)：《朱砂冲哨口》中的江水

　　(右)：陆俨少著《山水画邹议》 中的山江水

　　作为陆俨少山水的经典佳作，《朱砂冲哨口》用笔紧凑，彩与墨相容，画风缜密娟丽又豪放简约，深厚苍润且神韵流动，个性鲜明，风格独具。在缜密秀逸的基础上，添加晚期的雄健老辣、浑厚华滋的成熟面貌，画面既充实又空灵，将自然造化和新鲜事物融为一体，可谓陆俨少晚年佳作。