一个有味道的专场：苦瓜、蛤蜊、辣子，可谓金石乎？
爱吃甜点的吴昌硕写过一副对子：“食金石力；养草木心”。书斋里挂挂，想来十分得力。缶翁牙口不错，常言“金石可餐”，不过我们平日里多见的都是甜、酸、苦、咸，辣，这些寻常味道。却不知这 “ 金石味 ”， 到底是个什么味儿?
文艺批评里有种惯用的手法，即“通感”，用一种感官体验移评另一种感官体验 。比如“暖响”、“碧寒”、“暗香”，又比如“辣眼睛”、“瞎了心”，既然说到“金石味”，那正不妨便用味觉体验来类比一下。
一味：辣
“五味之中，辣是一种带有痛感的刺激。 ” ——科学家
烫口、香辛、刺痛，由此来观察金石书画，最有同感。无论是赵之谦、吴昌硕还是齐白石，作品里泼辣、刺激的因素总是占有上风。据说近十年以来，川菜已横行天下，靠的便是个 “辣”字。
上海匡时2017秋拍 正道——近现代书画夜场
Lot 955
吴昌硕 岁寒三友
纸本立轴1915年作
出版：
1.《吴昌硕年谱》上海人民美术出版社，1994年。
2.《艺灿扶桑》P69，上海书店出版社，2009年。
3.《海派百年代表画家系列作品集——吴昌硕》P108，上海美术家协会编，上海书画出版社，2013年。
著录：《海派百年代表画家系列作品集——吴昌硕》P172，吴昌硕艺术年表1915年内容，上海美术家协会编，上海书画出版社，2013年。
150×81 cm
RMB: 2,000,000-2,500,000
殊不知，人们在文艺上对于“辣”的普遍嗜好，却是领先了近百年，康有为《广艺舟双楫》里记载碑体书法的风行：“迄于咸同,碑学大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣”。
而这种味道的流行，未尝不是源于清末衰世带给知识分子的那种痛楚，尊仰碑学，提倡一种生涩而充满生命力量的艺术形式，既排斥清中期以来所提倡的赵董书风所影响的“甜俗”，也大有一种“一洗万古儒生酸”的思想力度。
二味：苦
"这个苦瓜，老涛就吃了一生。"——石涛
石涛半生自号“苦瓜和尚”，可谓“嗜苦如命”了，吴昌硕自号“苦铁”，也有取于此。茶味苦，可以回甘，苦瓜味苦，可以清心明目，则这个“苦”味，其实是一种迂回的、醇厚的、沉郁的审美品格。
所谓“画有初见不佳，而愈看愈佳者，譬如深山老衲、世外高人，初次接触，觉其拒人于千里之外，而相处愈久愈知其可贵”。“苦”“涩”相通，而用相对晦涩的方式制造一种疏离、陌生的感觉也正是金石文艺典型的特色。
上海匡时2017秋拍 吉金乐石——金石家专场
Lot 564
钱痩铁刻寿山石张大千、张善孖兄弟用印
1929年作
印文：大风堂
边款：大千道兄索篆，己巳仲春，瘦铁。
出版：
《中国书画家印鉴款识》P977。
《近现代书画家款印综汇》P888.上海书画出版社,2002年12月。
《近百年书画家名人印鉴》于连成编，荣宝斋出版社，2001年7月。
《峰青馆印谱》稿本，钱瘦铁篆刻，近代辑，有吴昌硕题。
《近现代书画名家印鉴》金怀英编，上海书画出版社，1996年12月
《近现代名家书画品鉴》邓明编，上海科学技术出版社。
2.8×3.2×7.6cm
RMB: 150,000-250,000
印面及印文
上海匡时2017秋拍 吉金乐石——金石家专场
Lot 565
钱痩铁刻陆俨少自用印
印文：骫骳楼
边款：叔厓为俨少刻
2.5×2.5×3.4cm
RMB: 60,000-80,000
印面及印文
三味：鲜
"不知许事，且食蛤蜊 。 "—— 《南史》
“鲜”之一解，莫过海产，生蚝螃蟹，性冷而味足，恰与金石学的高冷、生僻、新奇相通。《南史》里记载过一段很有意思的对话，自负非常的王融见到了名士沈昭略：
“昭略屡顾盼，谓主人曰：「是何年少?」融殊不平，谓曰：「仆出于扶桑，入于汤谷，照耀天下，谁云不知，而卿此问?」昭略云：「不知许事，且食蛤蜊。」”
一句家常话轻松怼了回去，名士气十足。古人也常举“蛤蜊风致”自况，意指不同于主流审美而别有风味，金石学兴，打的是“复古”的大旗，其实是一场“文艺复兴”式的革新。
上海匡时2017秋拍 吉金乐石——金石家专场
Lot 612
王国维题吴昌硕铭天风海涛砚拓本
纸本立轴1922年作
钤印：古泥刻(朱文)海隅沈石友藏(朱)
钤印：伯隅(朱)
28×23.5cm×2
RMB: 200,000-300,000
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