【华艺国际17秋拍】四幅佳构重温张大千的艺术地图

　　大千一生喜好游历，从南到北，从东到西，从国内到国外，他一生到过数十个国家和地区，正如大千自己所说，“老夫足迹遍天下”。

　　可以说，张大千的成功，很大程度上得益于其一生的不懈游历。如果没有这些丰富的游历，恐怕绝不会有现在人们所看到的“画坛巨匠”。 今天我们从四幅不同时期的作品切入，带您重温张大千的艺术地图。Let’s go!

　　日本 · 江户

　　张大千 罗浮梦影

　　设色纸本 立轴

　　149×74cm

　　注：傅增湘题跋。

　　张大千与日本颇有渊源。1917年，他随兄长张善孖赴日本留学，学习染织，兼习绘画。1931年，他赴日本为“唐、宋、元、明中国画展”代表。1928年及1934年都曾赴日，与日本的关系相当密切。《罗浮梦影》是1935年或以前，张大千在日本江户所作。

　　张大千在题识中注明此画是仿崔道母笔法。崔子忠，字道母，明代著名人物画家，最擅仕女，与陈洪绶并称为“南陈北崔”，蜚声画坛。明末清初著名文人钱谦益评其画是“慕顾、陆、阎、吴遗迹，关、范以下不复措手”。

　《罗浮梦影》局部

　　张大千此幅《罗浮梦影》颇有崔子忠画风中的晋唐意趣，不囿于宋元窠臼的精神。墨色灵秀淡雅，设色清丽，有飘渺空灵之感。从人物的造型上，亦可见他借鉴了在日本常见并收藏的日本浮世绘和美人图。

　　中国 · 四川

　　张大千 芭蕉仕女

　　设色纸本 立轴

　　1944年作

　　66×43.5cm

　　出版：

　　1.《大成》杂志第105期封底内页，1982年大成出版社。

　　2.《近代中国画选》封面、图4，1982年香港集古斋·博雅艺术公司。

　　3.《当代美人画选》封面，1984年初版，1988年、1996年、2000年再版，台湾艺术图书公司。

　　4.《张大千：三千大千》P39-40，2014年台湾艺术图书公司。

　　著录：

　　《张大千全传》P251-252，李永翘著，1998年花城出版社。

　　敦煌之行，是张大千绘画生涯的一大转折点，他曾自述“中年西上敦煌，临摹石室，振千年之颓势，开艺苑之新局，气象雄伟，著色瑰丽，使人物画为之一变”。 《芭蕉仕女》即是张大千从敦煌回归四川后脱胎换骨的代表作。

　　此幅《芭蕉仕女》作于1944年10月，一位凤冠仕女斜倚石旁，素服静好，幽思遥想，淡妆端颜，浅靥如花。1944年大千喜作凤冠仕女，当年8月还为上清道观作凤冠仕女一幅，青城道士将之勒石立碑，为青城山添一胜景。同年12月也有一本，自题“仿莫高窟初唐人衣饰”。

　　《芭蕉仕女》局部

　　大千的仕女在经过敦煌的洗礼后，一改明清以来的纤弱，转而为丰腴健美。衣饰的刻画则极精丽之能事，刻画细致入微。此幅《芭蕉仕女》，无论是发簪上的绿松石坠，还是藏于蕉叶间的石榴裙裾，描摹工谨，敷染醇厚，尽显盛唐遗法。

　《芭蕉仕女》局部

　　更为特别的是，此幅留白部分，大千都补以金粉，益显富丽堂皇。大千在青海曾向藏族画师学习研磨金粉，并在敦煌临摹过程中研究金粉敷色之法。此幅大千自题：“偶记唐人有锤金法，因试为之。” 可知此幅即为大千“锤金法”尝试之实例。尝见大千作山水亦有留白处锤金之法，与此幅对观，可相互征信矣。

《芭蕉仕女》落款

　　据《张大千：三千大千》记载，本幅《芭蕉仕女》曾经香港歌星甄妮、著名导演杨凡递藏，可谓来源清晰，传承有序。此外，是幅作品曾刊登于1982年《大成》杂志第105期，并且两度成为《近代中国画选》、《当代美人画选》两本80年代出版物的封面，足见其分量之重。

　　阿根廷 · 布宜诺斯艾利斯

　张大千 拄杖观书图

　　设色纸本 立轴

　　1952年作

　　90×45cm

　　出版：

　　1.《张大千书画作品集》P112，2013年9月四川美术出版社。

　　2.《张大千传》插图，李永翘著，2014年中国青年出版社。

　　3.《大千世界——悦美人生》P39。

　　4.《张大千精品集》(二)P230，2015年人民美术出版社。

　　展览：

　　“纪念张大千先生逝世三十周年——张大千书画作品展”，河南省美术馆，2013年10月10日-16日。