【39期书画精品拍卖会】读张大千工笔重彩《芙蓉鹰犬图》

　　北京保利第39期精品拍卖会

　　中国书画

　　预展时间：11月8-9日

　　拍卖时间：11月10日

　　展拍地点：北京四季酒店

　　(北京市朝阳区亮马桥48号燕莎友谊商城东侧)

　张大千  仿宋徽宗芙蓉鹰犬图

　　镜心 设色泥金绢本

　　124×86.5cm 约9.7平尺

　　说明：

　　1、张大千自题签，范曾跋。

　　2、原有张大千至交高岭梅、张大千女弟侯碧漪1984年题，后为藏家佚失。

　　来源：北京翰海2004年迎春拍卖会·狮城藏画专场。

　　估价：RMB  1,800,000-2,800,000

　　壹

　　赵宋之世，取法乎上，其典章制度均堪称集彼时大成;陈寅恪曾以“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”一语概括，洵为的评。其实赵宋时期的文化艺术，不只是造极而已，更在乎其垂范后人、牢笼后世及其内含的审美精神，虽千载而下仍不出其苑囿;尽管自元明以至今日，每次对于艺术传统的改造和复振，其实都只是在宋人早就圈定的疆域里跑马，偶有反动涟漪，碰壁之后重又漾回，明四家如此，清的四僧六家八怪仍如此，民国时还是如此，张大千算是其中比较鲜明的例子。

　　张大千整个艺术生命分为四期，前贤之论颇多，亦已论定，不必置喙。但实际上，终张大千一生，他始终在做复宋的努力。不管是早年的仿古，还是晚年的泼彩，潇洒也好，从容也罢，其要不出乎宋人矩镬;他又特别醉心于宋人的风度，每每临仿，得意者众。考察张艺术市场上创得高价的张大千作品，除了泼彩这种张氏晚出但显然与宋人有脱不开的关系的技法外，成交价前三十位中，题款或题签中直接标明仿宋的有9件，另有明显袭蹈宋人的有4件，合计占43%;明确仿唐人壁画的有12件、占40%(详见下表)，足见张大千在唐宋传统上用心之深。不过，有意思的是，在张氏拟唐人的作品中，无一例外是人物题材，或照临敦煌壁画之内容，或以壁画技法写他人(《红拂女》、《惊才绝艳》等是)，与他对宋人的参仿、临橅之山水、花鸟、人物、翎毛等各体兼善不可同日而语。

　　当然，上述比例分布并非涵盖张大千所有题材作品，只是说明，在最受市场或资本青睐的张大千作品中，仿宋题材最为耀眼;这当然也同时说明张大千仿宋用力最深，成就最高。

　　贰

　　在遍仿的宋人中，张大千尤其钟情的恐怕是宋徽宗。他在许多画跋中念兹在兹的都是“道君(皇帝)”，如其为张群夫人马育英所作《佛头青》(见图一)，即跋称：“唐人画牡丹金碧辉映、烂若云锦。昔居海上，于王雪岑丈斋中见刁光胤五色牡丹、彊村翁斋中见道君皇帝佛头青，并效唐法。元明以来，写意虽复轻腻可爱，而秾姿贵彩不可得见矣。”《晴麓横云》(图二)中亦题款称：“道君皇帝有此，尝于海上友人斋中见之，今兹所作，但袭其题，不师其迹也。”至于其他“拟宋徽宗”、“仿道君”、“仿徽庙”等等，不可枚举。

　图一、张大千仿宋徽宗《佛头青》

　　图二、张大千仿宋徽宗《晴麓横云》

　　不过张大千仿宋徽宗最自负也最称绝的应当还是花鸟翎毛之类。这从他将所临宋徽宗《鹰犬图》而成的《牡丹鹰犬图》赠台北故宫之举即可见一斑。按徽庙作《鹰犬图》(图三左)，原即张大千所藏，1983年经台北故宫举办的“大风堂遗赠书画名迹特展”后入藏台北故宫。该本以鹰、犬为意象，并无牡丹或芙蓉背景。张大千精临此作，并以牡丹置入背景，恐怕是为了合徽宗翎毛及花卉于一幅中，其中颇多矜许自得，细绎可知。

　　尝到甜头的张大千又开始其他的意象组合，不过这背景意象须是徽庙本有而自己亦曾精工的，譬如芙蓉。这种往往脑洞大开、以意象组合而出新的尝试，本来就是中国画传统里的应有之义，《午瑞图》尤其如此;这在张大千也本来就是司空见惯的，他常常把自己某年的形象置于黄山、庐山甚至不可确指的不同的背景空间，以获得一种新奇的审美意义。在这样的理路下，《芙蓉鹰犬图》就成了一个老而弥新的艺术创作实践，而因为其中的意象都是张大千极为熟悉和擅长的，因此，这个实践达到的高度也就不言自明了。

　图三

　　左：张大千旧藏宋徽宗《鹰犬图》，今藏台北故宫

　　右：宋徽宗《芙蓉锦鸡图》，今藏北京故宫

　　图四、2004年，张大千仿宋徽宗《芙蓉鹰犬图》现身拍场，当时有高岭梅、侯碧漪题，后为买家所佚。

　　不过，极为令人遗憾的是，张大千并未把这实践善终善始。根据此幅2004年现身艺术市场的信息，它本来还有高岭梅和侯碧漪两人的加题，均作于1984年夏。高题称：“《芙蓉鹰犬图》，大千八兄早期所绘精品，于日本东京装裱，并先行题签。此未成之杰作，度因后患目疾而未竟全功，惜哉!”寥寥数语，已备述此作前因后果。侯碧漪则说：“此幅为先师未竟之作，距今二十余年，墨色犹新，构图精美，不愧巨制。终以目障未果，睹此遗泽，不觉泣下。”以所藏张大千之精之富甲天下的“梅云堂”主人高岭梅之于张大千的意义，业内早有公认，不必赘言;侯碧漪(1900-2005)则是张大千去国前最重要的女弟子之一，常年伺候左右，后来又与陈佩秋、庞左玉、周炼霞等同为进入上海中国画院的九位女杰之一。两人异口同声赞为杰作、巨制，足可告慰张大千于九泉下了。

　　左：糜耕云临张大千仿宋徽宗《牡丹鹰犬图》

　　右：张大千仿宋徽宗《芙蓉鹰犬图》