崇正17秋拍：重磅推出关山月的另一件《江山如此多娇》

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。

　　望长城内外，惟余莽莽;

　　大河上下，顿失滔滔。

　　山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

　　须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

——毛泽东 《沁园春·雪》

　　这首词激情澎湃!大气磅礴!

　　当然，他革命征途中写过很多激情澎湃的诗词，长征路上、井冈山上、六盘山上……

　　《沁园春·雪》跟他的其他很多诗词一样，被上世纪五六七十年代的画家们反复揣摩，那些画面感很足又充满浪漫主义情怀的诗词中蕴藏着取之不尽的创作灵感。

　　所以，那个时代留给我们的很多绝世佳作都与诗词有关。

　　1959年，傅抱石和关山月还合作了《江山如此多娇》，被挂在人民大会堂迎宾厅。

　　1959年创作图

　　傅抱石关山月合作《江山如此多娇》

　　《江山如此多娇》取毛泽东主席词意《沁园春·雪》词意，主题由周恩来总理所定，陈毅副总理提出图中应含“长城内外”、“大河上下”，地理应包含东西南北，季节应包含春夏秋冬。郭沫若特别提醒两位画家，要保持各自的风格。

　　在这件作品中，关山月主要负责前景的松树和远景的远山和云海。

　　顺便来说一说那个时代——

　　小桥流水、疏影横斜，“躲进小楼成一统”……

　　这些旧文人画的套路都应该被扫进历史的垃圾桶。

　　新 中 国 究 竟 需 要 怎 样 的 新 国 画 ?

　　还要不要“诗中有画，画中有诗”?

　　要怎样的“画中有诗”?

　　上世纪50年代初，善于从古人诗意中寻找灵感的傅抱石开始从主席诗词中寻找灵感。

　　他创作了很多——

　　新 时 代 的“ 诗 画 合 一 ” 的 典 范 之 作 !

　　如《清平乐·六盘山》《蝶恋花》等等。

　　《江山如此多娇》选中傅抱石，会不会与此有关呢?

　　关山月在上世纪50年代似乎还没怎么画主席诗意词意图，何以也被选中?

　　是不是因为关山月更擅长将笔情墨趣转化成写实的语言，可以平衡傅抱石的古意空灵和云烟邈远呢?这些我们已经无法确切得知。

　　但那个年代，文艺创作的航向是——

　　要励志!要大刀阔斧!要豪迈奔放!

　　要与旧时代诀别!要讴歌新时代!

　　不要伤春悲秋!

　　于是，有了李可染的《万山红遍》《长征》《井冈山》

　　吴作人的《战地黄花分外香》

　　钱松岩的《红装素裹》

　　陆俨少的《万山红遍》

　　关山月创作于1961年1月，尺幅达到33平尺的巨幅精品《北国风光》正是在这种背景下诞生。

　　据关怡女士回忆，傅抱石和关山月在合作完成《江山如此多娇》后，两人均觉得留有遗憾，但因为种种原因，合作重画的心愿并未达成。

　创作出更接近内心完美的主席诗意词意图，

　　是关山月的心愿。

　　《北国风光》创作图

　　1961年，关山月创作《北国风光》的场景。

　　一件可能更接近关山月

　　完美之境的主席词意图

　　诞 生 了 !

　　关山月 北国风光

　　设色纸本  166.5×221.5cm

　　展览：“中华人民共和国建国30周年纪念·中国荣宝斋展览”，1979年。

　　(主办：中国文化部荣宝斋)

　　出版：《中华人民共和国建国30周年纪念·中国荣宝斋展览》

　　1979年11月由日本东京西武百货发行

　　广东崇正2017秋拍拍品

　　《北国风光》既有着关山月招牌的写实之风——将笔情墨趣融进写生之中，又表现了毛泽东《沁园春·雪》的浪漫豪放。

　　一如《江山如此多娇》，作者采用了更博大豪迈的横幅构图。

　　局部一

　　西画中的焦点透视法在此幅中非常精彩而写实地表现了远中近处的景观：

　　近处，荒原上的尚未融化的白雪，挺立其上的几颗老松，与《江山如此多娇》中前景的松树一样，画家以长期历练的写实手法表现松之伟岸雄厚和不畏严寒，跃然而出的是一种英雄浪漫主义情怀。

　局部二