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潘天寿在广东

2017-11-15 09:32:11　网络

　　1961年11月，时任浙江美术学院(即现在的中国美术学院)院长的潘天寿受关山月邀请，前来广州美术学院讲学，这次潘天寿主要讲中国画的题款和盖印，在课堂上，潘天寿再次重申了中国画教学的“三三三制”，即中国画教学中，学生读书应占修学时间的1/3，书法占1/3，绘画占1/3。在这次整个讲学中，潘天寿没带任何讲稿，临场发挥并当场作画示范，师生们看的入了迷，很多当时参加的人后来回忆起这段往事都记忆犹新。1963年，潘天寿应广东美协盛情邀请，带着80多幅作品从上海办完画展后，来广州办画展。受到高规格接待，时任广东省副省长，广州市市长曾生同志亲自安排接待工作，潘天寿在广东美协有关同志陪同下游览了海南、从化等地。

　　图录号：2 潘天寿致黄笃维信札一通二开(共三页，现缺首页)

　　镜心

　　水墨纸本

　　尺寸：26*19*2

　　RMB： 6—8千

　　说明：直接征集自黄笃维家属

　　潘天寿在1963年12月4日给黄笃维的信里记录了这件事，他写道：“粤省人文、气候、景物，无不首冠东南。海南岛尤特具风光，名闻全国”。潘天寿游广东，意犹未尽，广东美协也非常希望他再次来广东，潘天寿想等过一段时间再来，在信里，潘天寿说：“上次南行，以时间匆促，仅窥一斑，未见全豹，原有重游之想。兹承曾生同志与你会盛情相邀，无任欣幸。

　　顾寿目前以作画及屑务稍多，一时未能脱身，且待稍缓时日，以完所约如何?”

　　可惜潘天寿再没有机会来广东了。

　　在潘天寿来广州的这段时间，年轻的吴灏曾经有缘亲眼目睹潘天寿作画的过程，在吴灏老师的杂文集《青灯论画》中《百年来中国画坛的回顾与随想》写道：我少日曾为他磨过墨，他老人家取了一幅三宣直裁去三四寸，画了一幅荷花，围观者三四十人。

　　图录号：169 吴灏《红荷》团扇

　　镜片设色绢本

　　尺寸：直径24cm

　　RMB：1.5—3万

　　1983年作

　　钤印:癸亥(朱文)、不著人间半点愁(朱文)

　　款识:癸亥孟夏，灏。

　　墨磨好了，他行至画台定了一定神，先选了几枝笔，细细看了宣纸，之后又走离画台脱了上衣的中山装，回来又选了一枝大笔一只大碟，调了墨，左手拿碟用大笔将墨水用笔带下纸上，跟着走笔完成了一片大荷叶;又停了笔看了好久转换了一枝兰竹笔，取了洋红在小碟上调好，画荷花的花瓣，以色一笔一笔地用很慢的动作勾了出来;

　　图录号：170 吴灏《白荷》团扇

　　镜片设色绢本

　　尺寸：直径24cm

　　RMB：1.5—3万

　　1983年作

　　钤印:渫井庵(朱文)

　　款识::癸亥六月，灏。

　　又看一会，取藤黄合少许赭石画莲房，画毕又看了一会，画荷茎，跟着在画幅下东看看西看看，或以指甲定位;久而久之选了一支大兰竹写了几枝水草，又选了一枝稍秃的大山水笔看一会下一点，总共打了八九个大点。

　　图录号：173 吴灏《林泉赏静》

　　镜片设色纸本

　　尺寸：120*42

　　RMB：6—8万

　　1991年作

　　钤印:吴灏(朱文)、子玉父(白文)、九十九峰归客(朱文)

　　款识:辛未暮春，大笑草堂写林泉赏静。吴灏。

　　出版:广东人民出版社出版《吴灏吴美美作品集》P169，2010年。

　　换过笔将已勾了的荷瓣染上淡红色，用墨写了花须，又选过一枝中楷题上他常题的「采莲曲」，打了印，总共花了两个小时有多。初时围观者恭敬地立着静静地观看，到了中段他在宣纸上写不上几笔，转眼间散去的人过半，可见他写作时十分认真。我不讲出这个故事，可能观赏者未必知道他作画之慢乃如此惊人呢。可见作画的快与慢，各家各法，快不等于草率，慢不等于凝滞不活。潘天寿无疑受吴昌硕的影响，但也在任伯年中学到许多东西，他双勾的花与草，和他的鸟不只有八大的阴影，可以见到任伯年的痕迹，出之他那横霸的笔头，笔墨方硬而整饰，努力在构图的方法上出了一点新格式，情调有点怪，这样他便从吴氏一派开了自己面目，独立了出来。

　　图录号：174 吴灏《黄澥云起图》

　　立轴设色纸本

　　尺寸： 179*74

　　RMB：8—12万

　　钤印:吴灏私印(白文)、子玉(白文)、迟园(朱文)

　　款识:子玉吴灏。

　　释文:忽上飞云散乱峰，晚睛笼雾夕阳中，蓬莱何处得相逢。多谢天公留我住，悲欢如昨与谁同，可怜憔悴已成翁。

　　出版：广东教育出版社出版《吴灏吴美美书画作品集》p158，2010年

　　今天，当我们重读吴灏老师这段文章时，对潘天寿的艺术又有了新的理解。

　　图录号：175 吴灏《山茶花》

　　立轴设色纸本

　　尺寸： 74*35