精诚所至2017秋拍| 画图入古自出新

　　精诚所至2017秋拍“国画研究会”重要成员作品专题简述

　　在1921年的广东，由粤军总司令兼省长陈炯明亲任会长的“广东第一次美展”正在紧锣密鼓的筹备中，这次美展，由于中国画方面的评委出现了严重的意见分歧，以高剑父、高奇峰为首的“折衷派”，和秉持传统美学理念和审美趣味的赵浩公等评判的观点有差异，甚至对立。造成在评选一开始就出现了争论，以至于不得不把参选的国画作品分成两部分：一部分由二高等负责评选，另一部分由姚礼修、赵浩公、李凤公等负责评选。

　　画展结束之后，潘和、姚礼修、黄般若、卢观海、赵浩公等主张入古出新的画家，觉得画风日益没落，但又不认同折衷派里面来自日本绘画因子的变革，是“为着正名分，绍血统，辨是非，别邪正”，为着“树立国画宗风”，自发聚集在一起，于1923年成立“癸亥合作画社”，邓芬和卢子枢是后来加入的。

　　至1926年2月，在保留“癸亥合作画社”主要成员的基础上，发展成“国画研究会”。后来陆续有画人加入，成员遂增，多时至两百多人，成一庞大组织，气势甚盛。至后来，一些外省籍的画人也加入进来，黄宾虹先生就是其中的一个。

　　现在我们看看今次秋拍国画研究会赵浩公、李凤公、卢振寰、姚礼修、李研山的作品。

　　图录号：101 赵浩公 《青绿山水》 立轴 设色绢本 1928年作

　　尺寸：83*26.5 估价：5—6万

　　钤印：赵浩公(白文)

　　款识：仿文待诏法。戊辰乞巧日，写于读雨庵。石佛。

　　备注：吴光宇旧藏，吴光宇(1908—1970)浙江绍兴人。师事徐燕荪。曾执教于北平国立艺术专科学校京华美术学院。1949年后入北京画院从事专业创作。擅人物，取法宋元，以工笔重彩见长，多取历史题材、神话传说及古装人物入画，笔法娴熟，设色古雅，形象生动。

　　赵浩公专研北宗山水，而且以摹古闻名，其摹古功夫为民国广东第一人，很多出自他手笔的摹本以高价出售给日本人，摹写之作多钤朱文印“浩公摹宋元名迹”。

　　赵浩公此《青绿山水》，只见他通幅以细笔勾勒山石、凉亭、松树、杂树、水口、流云，苔点疏落，青绿设色使满山生机活泼，流云以白粉渍出，与花青、汁绿染就的松针相互映衬，显得宁静素雅。远山以淡花青写出，绵缈旷远。空山无人，水流花开，时间彷佛在这一刻凝固住了，使人心静，使人安宁。

　　再看看画的裱边的上方，我们竟看见了画家吴光宇先生的手迹——送给亲爱的“珠丽”留念。爱，吴光宇，一九六六年十一年(月)八日。不知“珠丽”为何人，读之令人浮想联翩……

　　图录号：102  李凤公《送子观音》 立轴 设色绢本 1939年作

　　尺寸：74*28 估价：5—6万

　　钤印：龙眠家法(白文)、凤公(朱文)、陇西(朱文)、香岛寓公(朱文)

　　款识：己卯冬至，李凤公为冰子先生敬造送子大士象供养。

　　备注：广州集雅斋旧藏。

　　李凤公的《送子观音》，只见观音头披布巾，双手抱童子及于肩，站于祥云之上，容貌慈祥、双目下垂，慈眼俯看下界众生。

　　凤公先生此幅用笔舒徐，静中有动，得龙眠家法，也即吴道子遗法。设色雅淡之中的几处红色(发冠、童子衣服、绦带)显得尤其夺目抢眼，冷暖色对比甚是协谐，使人矜平躁释。

　　图录号：291  卢振寰《山水》 立轴 设色纸本

　　尺寸：106*34 估价：3—5万

　　钤印：真寰(白文)、卢子(朱文)

　　款识：丙子暮春，画似少岩先生博粲。卢振寰。

　　备注：广州市文物店旧藏。

　　国画研究会卢振寰先生独具南人北相的《山水》，其用笔深得宋代马、夏神髓，刚中带柔。虬曲的双松矫夭多姿，历尽风霜而顽强生长，似不屈的斗士。山石犖确，临崖一楹，幽人凭栏远眺，对岸云遮雾罩，水平如镜，使人尘襟一涤。

　　现代人身处都市烦嚣之中，俗尘扑鼻，若室中悬此一幅，当胜郊游十日也。

　　图录号：104  姚礼修 《青绿山水》 立轴 设色绢本 1927年作

　　尺寸：105*43 估价：2.8—3.5万

　　钤印：豊修(白文)、百佛楼(朱文)

　　款识：丁卯二月，立如兄雅属，姚礼修。

　　曾任广东法科学院院长的姚礼修，留日时与汪精卫、胡汉民、古应芬为同学，传世作品不多。

　　姚礼修先生的《青绿山水》，写得恬静美好，山涧流泉淙淙，红树青山，草亭倚壁，一士独坐，回首作听泉看山状。山石皴法、树法、设色、布局，大得黄大痴(黄公望)遗意。所谓流泉远愈响，山鸟时一鸣，正是此时境界。

图录号：105  李研山 《山水》 扇面镜片 设色纸本 1942年作

　　尺寸：19*52 估价： 3.5—5万

　　钤印：研山(白文)、壬午(朱文)

　　款识：永琛兄属作，壬午夏日，李研山。