东正秋拍 | 明永乐 青花缠枝花卉纹菱式盘
明永乐 青花缠枝花卉纹菱式盘 D：38 cm
RMB：2,000,000-3,000,000
本场皇家长物将为各界藏家师友呈现一件“明永乐 青花缠枝花卉纹菱式盘”。此件永乐御瓷青花大盘尺幅恢弘，口沿及器壁呈十二瓣菱花式，侈口宽折沿、口沿外缘微微突出、浅弧壁、圈足，砂底无釉，略呈自然之火石红色，胎体坚致细腻。除器底外满施白釉，釉汁莹润肥腴，其上以青花描绘。
盘内青花纹饰分为三层，折沿绘一周缠枝灵芝纹，盘心饰五朵缠枝花卉，牡丹居中，四周辅以山茶、栀子花、莲花、芙蓉，枝叶缠眷，相互勾连。团花外以双勾线勾勒，亦做十二菱花式。内外腹壁每一棱皆绘一组折枝花卉，内外壁对称共绘六组，栀子花、牵牛花、莲花、山茶、牡丹、菊花，两两相对。青花发色苍妍，微有晕散，浓重处泛蓝黑色，铁锈斑色泽沉郁，沁入胎骨。
构图疏朗雅致，纹样写实传神，画功娴熟，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜，笔触浓淡不一，晕散自然，从而使画面富具苍翠欲滴的意趣，透出隽永雅丽之美。
明代自洪武时期建立御窑厂始，至永乐一朝，启用宦官监督制度，「钦命中官一员，特董烧造」，可令皇帝的意志，通过宦官而直达窑场，使得此一时期烧造之御瓷无论釉色、器形、装饰花纹皆臻至完美。且自永乐三年始，重开海外经贸，弘化天朝圣德，中外交往密切，造型及纹饰上多有相互交融，可谓集古今之菁华，融中外之风格，开启青花瓷器之黄金时代，清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞曰，「永窑……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差!」。又清人唐秉钧《文房肆考图说》卷三有「古瓷重青器，至明而秘色已绝。皆纯白，或画青花，或加五彩。永窑亦足贵重，乐德二窑，皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰。」文中所载苏麻离青，又名「苏泥勃青」，为永宣时期特有的进口青料，有关苏麻离青的最早记载，为成书于万历十七年王世懋的《窥天外乘》。书中认为：「宋时窑器，以汝州为第一，而京师自置官窑次之。我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。其时……以苏麻离青为饰。」可见即使在距离永乐朝不到二百年的万历时期，永宣以苏麻离青为装饰的御瓷即以市值颇高。
如本品之大盘亦有正圆形制，但仍以板沿花口者为贵。
同类器台北故宫博物藏一例，见《明代初年瓷器特展目录》，国立故宫博物院，台北，1982年，编号38。
天民楼亦有相同纹饰器形盘，参见《天民楼珍藏青花瓷器》上海科学技术出版社，1996年，第74页，图23：
《天民楼珍藏青花瓷器》上海科学技术出版社，1996年，第74页，图23
此类花口盘板沿装饰纹样另有海水纹，参见《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红(上)》，上海科学技术出版社，2012年，第62页，图59：
《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红(上)》，上海科学技术出版社，2012年，第62页，图59
伊斯坦堡托普卡比宫殿博物馆藏相似例，载于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum，Istanbul》，John Ayers编，伦敦，1986年，卷2，图版601;
另一例为大维德基金会收藏，现贮大英博物馆，录于《Oriental Ceramics The World’s Great Collections》，卷6，东京，1982年，图版76。1994年景德镇珠山东门头出土一件花口盘，但盘心纹样为缠枝莲纹，现藏于景德镇陶瓷考古研究所。参见《江西藏瓷全集·明代(上)》，朝华出版社，2007年，第53页：
《江西藏瓷全集·明代(上)》，朝华出版社，2007年，第53页
国家博物馆亦入藏一件盘心图样为葡萄纹的花口盘，参见《中国古代瓷器艺术》，安徽美术出版社，2011年，182页，图75：
《中国古代瓷器艺术》，安徽美术出版社，2011年，182页，图75
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