【北京保利秋拍】陆俨少作品精彩赏析

　　丁丑之变，父亲因不愿为日寇顺民，举家西逝，迷难巴蜀，其间父亲游遍蜀中名山大川，凡八年尔抗战胜利，念切家园，沿江东归，一家九口相随，因无法搞到船票，遂因友人介绍，免费搭乘木筏，途经三峡，既悬性命于惊涛骇浪之中，而又萑苻不靖，出入盗匪窟穴，艰难困苦盖难备述，川江木筏捆扎异製，长可五六丈，阔则半之，前後左右皆有大木一梃，如橹如桨，用以正航，向而资推进，有时顺流利便，迅逾奔马，予则助其操拨，冲出洄洑，得娴水势。其时川江暗礁林立，晚间不能行驶，必须停航，父亲每天总是搬了个小板凳，坐在木筏边上，有时我也跟随父亲身边，观察水的习性，各种水流的形态，漩涡的动势，时经一月有余回到家乡。这段经历，可以说父亲得以饱览了川江两岸壮丽的巴山蜀水，对于父亲一生以及他整个的艺术生涯起到了极其重要的作用，所以在父亲整个艺术生涯的创作中几乎占一半以上的题材，是描写的峡江险水。父亲以扎实的传统功夫以及对生活的细微观察，领悟消化，创造了陆家云水，甚至填补了传统画水画云的技法空白。

　　——陆亨

　　三峡之行孕育了陆俨少《杜甫诗意图》和《峡江云水图》两大作品系列,使得他的山水画又登上了一个新的台阶。陆俨少晚年再赴巴蜀写生，作品里又一次体现了对巴蜀山水的再创造。可见，巴蜀山水引导了陆俨少山水画的绘画形式、风格、内涵、笔墨表现特征的形成。北京保利12周年秋拍之际，我们有幸征集到《峡江行》、《黄山之胜》、《名贤诗意册》等陆俨少的精品之作，并以此来呈现“陆家云水”的造诣。

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　　陆俨少  峡江行

　　镜心 设色纸本

　　68×131 cm.

　　RMB: 18,000,000-22,000,000

　　题识：自今整治之川江，安波恬澜，焉知昔之惊涛急湍，险滩恶礁，性命俄顷之虞哉。予故拈出以谂来者，俾知夫幸生新时代，以有社会主义建设之伟大耳。健康同志属正，陆俨少并记。

　　印文：陆、俨少、 自爱新之庐、穆如馆、就新之居

　　著录：

　　1.《陆俨少》，第98-99页，中国美院出版社，2005年。

　　2.《浙江四大家(一)》，第260-261页，西泠印社出版社，2009年。

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　《峡江行》局部对比之一

　　此幅《峡江行》画面中用到的湿墨比较多，整幅画面以一江春水作为分割点，把三峡一分为二，从江水一圈一圈漩涡状和石头上溅起的水花，可以看出水流的湍急和波涛汹涌,加之映衬两艘竹筏，使人仿佛置身峡江之中。江水的勾线，有细有粗，有密有疏，聚散疏密，萦回曲折，以繁密线条出之，线条起伏变化多端，间以留白，益见其空灵动荡之势。山和江面相互呼应，笔墨把握的恰到好处，江水的尽头与半山腰的云气融为一体，更能表现这幅画面深远的意境。

　　《峡江行》局部对比之二

　　尤其画面左下方山城民居和渡口船群细笔描绘，将人与自然相互融合的十分融洽，正是陆俨少深刻的生活体验、扎实的造型功力和创作精神三者完美结合的结果。主体山势连绵不断，陆俨少用了比较重的墨色，来体现这种山势的气势雄壮，让视线一下集中到山势的起伏变化。并用很多焦墨在山石上,从而体现出了三峡一带山石的质感。他的这种笔墨语言，充满现代气息的新创造，为当代中国山水画笔墨表现的运用起到了很好的表现作用。

　　《峡江行》局部对比之三

　　我少时读《水经注》，关于三峡一段，文字隽永，令人屡读不厌。及今亲历其境，则又有文字所不能形容者。江上山势连绵不断，如展长巻。危岩穹谷，叠岭平冈，土坡石山，长云横霭;加之丛树林薄，古木老藤，新篁密竹，悬瀑奔涧，无不尽备。尤其江流湍急，洄洑激流，滩各异製，曲折开合，水流其间，变化莫测。我坐木筏之上，可以细审其势，得谙水性。

　　我常常画峡江图，前後不下数百幅。也因有了三峡看水的生活体验，用勾线办法创造出峡江险水的独特风格，只行海内，为他家所无。

　　——陆俨少《自述》

　　《峡江行》局部对比之四

　　陆俨少的山水画有着独特的艺术特点，其中一个是“留白”，就是以水墨留出白痕，来表现出云雾、泉水、山径和浪花。另一种是“墨块”之法，作为对于留白的反衬，以浓墨积点成块，十分的特别。而在笔法的勾勒上，画家十分擅长以长线条描水勾云，以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。在结构展现上，简洁富有力度，山川之秀美奇险在他的笔下通过轮廓、色彩、笔法等技艺表现的淋淋尽致。