【嘉德秋拍】齐白石动物及花卉四屏精彩赏析

　　齐白石就像一座中高峰，就像一把标尺，他的绘画是中国画笔墨情趣的绝对体现，更是中国文人绘画近现代的高峰。《动物四屏》署款“白石老人为之时居京华第二十又九年”，计有计有大鱼、小鱼、娃娃鱼、螃蟹、虾、鼠、雏鸡，另葡萄一串、油灯一盏。多而不乱，相互呼应，神情毕肖，四条屏中所绘动物数量都远远超过常见的作品。另有《花卉四屏》同场亮相，寓情于景，体现白石老人之匠心独运。

　　齐白石  动物四屏

　　镜心  水墨、设色纸本

　　133×33 cm

　　钤印：木人、齐大、借山翁、白石翁

　　题识：

　　(一)谚语谓太公有云：大鱼不来小鱼来，无暇垂钓也。白石齐璜。

　　(二)借山吟馆主者白石制于京华寄萍堂，炉火无寒。

　　(三)神雏。寄萍堂上老人白石画动物殊不易，欲不似之尤难。

　　(四)借山老人齐白石客京华第廿又九年所制造。

　　来源：中国嘉德 2010 秋拍 Lot875。

　　四屏署款“白石老人为之时居京华第二十又九年”，查齐白石年谱，老人於1919年进京定居，此轴应作于1947年左右。本年自订润例云“一尺十万，册页作一尺，不足一尺作一尺;扇面，中者十五万，大者二十万;粗虫小鸟，一只六万;红色少用五千，多用一万;刻印，石小如指不刻，一字白文六万，朱文十万;每元加一角。”本四条屏计有计有大鱼(五条)小鱼(十四条)，娃娃鱼(一条)，螃蟹(四只)，虾(七只)，鼠(五只)，雏鸡(十一只)，另葡萄一串、油灯一盏。多而不乱，相互呼应，神情毕肖，四条屏中所绘动物数量都远远超过常见的作品，倘若不是情谊和润笔到位，白石老人断不可能作此精品。

　　此时，华北战云弥漫，其南方的朋友和学生劝他迁往南京、上海等地，白石以旧作诗“北房南屋少安居，何处清平著老夫”作答，拒绝南迁。有题螃蟹云：“寄萍堂老人，八十岁之前不能为也。”八月，胡适写成《齐白石自述编年》初稿四册，并交白石审查。又嘱张次溪整理记录其口述生平资料。

　　这一年法币贬值，通货膨胀猛烈，国民党政府发行“金圆券”。被迫挂出“暂停收件”的告白。这种无奈的心情，在画中题跋中也可以读到：引姜太公钓鱼之典故：“大鱼不来小鱼来”，有闭门谢客“无暇垂钓”之心情。又在整幅画面的灰暗中，点亮一支红烛。表明“炉火无寒”冬天赶紧过去的心情。冬天已经来了，春天也将不远。这也是老人简单而淳朴的希望，最后坚定地留居在北平。

　　动物四屏 (其一)

　　此幅《虾蟹图》，画面上方仅两只虾，但愈往下愈密，虾蟹满满，横行游弋，计有虾七蟹四，浓淡深浅，杂而不乱。画中的虾巧妙地利用墨色和笔痕表现出结构和质感，又以富有金石味的细笔描绘虾的长须和臂钳，使纯墨色的结构表现出丰富的意味，将虾的精神状态、质感、动势完美的表现出来。而蟹则先用湿笔连三笔画出头胸甲壳，左右两笔和中间一笔有浓淡区别，就形成了壳面上的两个小坑。之后再画蟹螯，又以中扁锋写出蟹腿，最后用浓墨点睛，完美生动地表现出横行于水中的“无肠公子”。

　　在本幅题款时，齐白石写“炉火无寒”，对于“不教一日闲过”的北漂老画师而言，炉中有火、囊中有金、再无饥寒，与他诗云：“苦把流光换画禅，功夫深处渐天然。”是密不可分的，这也是只有站在巅峰处才能发出的感慨。

　　动物四屏 (其二)

　　相比起虾蟹，鱼对齐白石而言则更为写意，一则太熟悉了，形象好把握;二则鱼谐音“余”，因富而余，各方皆喜。不论大小、多少、长短，甚至鱼的名字也寓意吉祥，如“鲶”、“年”谐音，“鲢”、“连”谐音，组成则是“连年有余”，诸如此类。

　　齐白石不仅仅擅长这些吉祥寓意的题材，而且他将鱼画得很真实，活灵活现，不画一水，但一望即知鱼在水中游，此幅《大小鱼来》即画鱼二十条，大大小小，各种各样，可辨识出来的就有青、鲢、鲤、鲫、鲶、白条、虾虎等等，多用重墨、焦墨画出大鱼的体积感，又用湿笔画出小鱼的水润感，而眼睛、嘴、腮的具体形状则寥寥数笔，不作具体描绘。画中没有一笔是画水波纹的，但观者能很明白地看出画中鱼儿漂浮、游动、转动的动作，似乎承载的纸张成了一池清水，又像是在水族馆中隔着玻璃观赏。

　　本幅齐白石题款云：“谚语谓太公有云‘大鱼不来小鱼来’，予喜画大小鱼，无暇垂钓也。”齐白石自用印有“笔如农器忙”、“要知天道酬勤”、“凝思长绳系日”等等，都记录了他的勤奋，将自己喻为以笔作“农具”、且想用绳子拉住太阳而争取时间的老农，如此勤奋，岂会有暇时去垂钓?只能在画作中感慨一番而已。

　　动物四屏 (其三)

　　白石出身农家，乡间鼠类横行，对这个“小窃贼”他并不陌生，而他曾于其作品上题“寄萍堂多鼠，白昼食物，不会避人”，字里行间不见对鼠类的厌恶，故此，他对老鼠生活的体验甚深，入画时无不毕画其态，惟妙惟肖，造型皆趣致可人，有若“宠物”般憨熊天真，这亦是他观察细致、用功写生之成果。