雍容博大 平澹多奇——张大千盛年巨制《江隄晚景》亮相嘉德秋拍

　　董源是大千的一个梦，1946 年画成的《江隄晚景》，是大千对董源深切体悟后的倾心力作，也是大千上溯南宗源头极富雄心的盛年巨制，更是大千个人画史上的承前启后之作，承前是大千“上昆仑寻河源”对南宗正脉的不断追溯，启后是大千“辟混沌手”大开大合进入更加自由的泼彩世界。

　　大观——四海崇誉庆典之夜·近现代

　　拍卖时间：12月18日(周一)下午5:00

　　拍卖地点：嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

　　张大千 江隄晚景 立轴设色纸本 丙戌(1946年)作

　　题识：

　　(一)南唐北苑副使董源江隄晚景大风堂临本。

　　(二)十年前予客故都，曾见此董元双幅画。自南北沦陷，予闲关还蜀，数年 来每与人道此咨嗟叹赏，不能自已。去秋东虏瓦解，我受降于南京。其冬予得 重履故都，亟亟谋觏此图，经二阅月，始获藏予大风堂中，劳神结想，慰此遐 年，谢太傅折屐良喻其怀。米元章尝论董源画天真烂漫，平澹多奇，唐无此品， 在毕宏上。今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝。予 尚有澹设色《风雨出蛰图》，亦双幅绢，与此可谓延津之合，并为大风堂双璧。 丙戌春日，昆明湖上临记，爰。

　　(三)故宫藏赵文敏与鲜于伯几书，言于都下见董元双幅青绿山水，有云：近见 双幅董元，着色，大青大绿，真神品也。若以人拟之，是一个无拘管放泼底李 思训。上际山，下际幅，皆细描浪纹，中作小江舩，何可当也。即此幅是。丁亥(1947年)三月又记。

　　黄君璧(1898-1991)题签条：张大千仿董北苑江隄晚景。黄君璧题。  钤印：君翁

　　鉴藏印： 王振宇印、余庐珍藏

　　说明：另附有印章一对。

　　展览： “张大千近作展览”，上海成都路中国画苑，1947 年 5 月 9-13 日。

　　著录：《张大千近作展览目次》，第 71 号，上海成都路中国画苑，1947 年。

　　出版：

　　1.《大千居士画影集》，民国三十六年(1947 年)。

　　2.《张大千画集》，第 9 页，东方学会(香港)，1967 年版。

　　3.《张大千溥心畬诗书画学术讨论会论文集》，第 92 页，故宫博物院(台北)，1994 年版。

　　4.《张大千的世界》，第 204 页，羲之堂文化出版事业有限公司(台北)，1998 年版。

　　来源：王振宇夫人唐兆颖旧藏，1947 年购自上海。

　　张大千魂牵梦萦的《江隄晚景》

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　　南宗之祖

　　1945 年冬，抗战胜利的消息传来，张大千立刻取消了原拟赴新疆考察石窟的计划，风尘仆仆赶赴北平。张大千如此急迫地奔赴故都，是为了蒐购由于战乱散落民间的古代字画，其中尤其让大千魂牵梦绕的就是一幅传为南唐著名画家董源的《江隄晚景》。

　　张大千所藏董源《江隄晚景》

　　大约早在 1938 年左右，张大千就曾经在北平见过这幅极为稀见的大幅双拼绢古画，欲购而不能，一直耿耿于怀。抗战军兴，故都蒙尘，大千闲关还蜀，依然对这幅画念念不忘， “每与人道此咨嗟叹赏，不能自已”。此番重返故都，到处打听该画的下落，经过反复奔波，大千终于在 1946 年 1 月将这幅《江隄晚景》收入囊中。

　　大千得到这幅画后喜不自胜，以“谢太傅折屐”的典故比喻自己的欣喜若狂。遍邀诸家题跋欣赏，可谓极一时之盛。 1946 年 2 月 16 日(农历正月十五)晚，大千即携此幅赴万寿山溥心畬居处共度元宵佳节。溥二爷见此大幅赞不绝口，应大千之请在此幅上首大书“大风堂供养南唐北苑副使董源画江隄晚景无上至宝”。

张大千所藏董源《江隄晚景》(局部)

　　大千对这幅董源极为钟爱，他自认为得到了被董其昌等追尊的南宗之祖。能将南宗盟主供养于大风堂中，这是何等自得! 大千是画家中的美术史家，他收藏古画是为了从中汲取营养，借古开新。这幅董源可谓大千古画收藏中最具重要意义的一件，也是对大千盛年创作影响最巨的一件。大千一直随身携带这件董源，即使在他仓促间返回成都，携家小离开大陆之际，这也是他行囊中的主要宝物。1949 年之后的张大千萍踪飘荡，而这幅董源也跟随大千由香港之印度、之阿根廷、之巴西、之加州、之台北。大千在海外由于种种原因，曾散出自己的许多古画收藏，但这幅董源却一直伴随左右。足见这件对于大千的非凡意义— 南宗之祖!最后在临终时，大千将这幅伴随半生的董源捐赠给了台北故宫，得以永久收藏。

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　　董巨复兴

　　就在大千购得这幅董源的同年春月，大千在昆明湖上即依原大临摹一幅《江隄晚景》(1946 年本)，自题“南唐北苑副使董源江隄晚景大风堂临本”。并长题诉及与这幅董源的前后渊源，题跋中不无欣喜自得 :“今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝!”虽曰临本，然整幅青绿设色，鲜丽润泽，皴法、水法、树法、人物、鞍马皆从董源化出而又自出机杼，雍容博大，雄浑壮阔。画中绿波粼粼青山高，酒帘静处马蹄轻，一片春风骀荡。这是大千对董源深切体悟后的倾心力作，也是大千上溯南宗源头极富雄心的盛年巨制。

　　张大千 江隄晚景(局部)

　　由于受两位业师李瑞清和曾熙的影响，大千早年入手的门径是石涛、八大，兼及弘仁、髡残、梅清。在研习黄山诸家的过程中，大千逐渐上溯至元代董巨派大家王蒙，反复临习揣摩。一直到 1938 年，大千笔下开始出现董源(北苑) 的名字，缘由正是当时在北平见到这幅欲购而不得的《江隄晚景》。1938 年可谓大千与董源的关键之年，同年大千还在桂林徐悲鸿处见到传为董源的《溪岸图》。在过去，大千都是通过明清董巨派的作品，略窥其风格，至此年才接触到传为董源的实际作品。此后大千的笔下，董巨披麻皴法开始出现，题跋中也屡屡提及“北苑法”。抗战时期的敦煌之行，壁画大构图给他的历练培养了他“大匠”的气度，更滋养发展了他在山水画上的深厚内功。1946 年入藏这幅董源再次激发了大千血战古人的勃勃雄心，曾经自谓“予得《江隄晚景》、《潇湘图》后大悟笔法”。1946 年大千在昆明湖上终日摩挲原作，体悟笔法，将此前所有的学养融会贯通，终于以自己的理解完成这本《江隄晚景》。

　　张大千 江隄晚景(局部)