【保利秋拍】张大千的泼墨泼彩世界
谚语有云：“大千世界，无奇不有”。倘用这句话来概括张大千的一生，真是绝妙极了，简直有量身定做之奇。叶恭绰说张大千是“赵子昂后第一人”，徐悲鸿也誉他为“五百年来第一人”。这两位先生虽然是着言于大千又扛起了复古的大旗——延续唐代王洽的泼墨画法、北宋米芾、米友仁父子独创的“云山戏墨”和“米点皴”绘画性表现以及追摹敦煌富丽端庄的重彩等，但从张大千用泼墨泼彩的手法将中国画的意象性本质呈现给世界这一点来讲，也是百年一人的。
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Lot 2679
张大千 松崖论道
镜心 设色纸本
1976年作
68 ×134 cm.
RMB: 5,000,000-6,000,000
《松崖论道》局部
《松崖论道》作于1976年，张大千已逾古稀，是其晚期风格的作品。他这个时期的风格表现为宁静幽邃、意寓深远。此幅《松崖论道》构图缜密、有密有疏、有山有水。近景的山崖、松树的皴法看上去运用得十分随意，但将主体物的那种气势充分地表达了出来;远景的水岸、小舟虽只有寥寥数笔，却把画面的情境交待得十分生动。整个画面所表现出来的气魄让人叹为观止。崖畔松树宛若苍虬，跃然欲飞;粗干如披鳞甲，斑驳嶙峋;叶条摇曳，俯仰婆娑，与苍松相映成趣。
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Lot 2678
张大千 溪山春色
73.5 ×133.5 cm.
镜心 设色纸本
1967年作
说明：张大千自题签。
RMB: 4,000,000-5,000,000
《溪山春色》局部
《溪山春色》于1967年作于八德园五亭湖上，这一时期是张大千的泼墨泼彩风格的成熟巅峰期，《幽谷图》、《长江万里图》、《黄山前後澥图卷》等重要作品均在这一时间完成，豪气干云。《溪山春色》是张大千以八德园五亭湖为蓝本的写生作品。从画法上看，以线条为主，树虽有传统枝干、点叶，石虽有皴擦渲染，却已超脱了传统的章法与造型。画面近景自林木开始，转折延伸，将空间推向主体山峦，山势逶迤滂沱，林梢屋舍俨然，最终消逝于氤氲雾气之中。
——王学琳
Lot 2618
张大千 雨后云山
镜心 设色纸本
59 ×82 cm.
展览：
1.“张大千画展”，洛杉矶，安克鲁姆画廊，1973年。
2.“张大千纪念展”，海南三亚亚龙湾华宇度假酒店，2013年2月2日-28日。
3. “走进大千世界—张大千纪念展”，太原美术馆，2013年9月25日-10月20日。
著录：
1.《张大千画展》，图版山居图，1973年。
2. 《张大千书画集》(第七册)，第87页，台北历史博物馆，1990年。
RMB: 3,000,000-4,000,000
《雨后云山》局部
《雨后云山》以水墨为主体，相比与後期以泼彩为主的作品，其难度更大，成功完成的作品存世则更少。相比于纯泼彩作品，泼墨的难度在于如何利用墨色浓淡干湿来营造层次感和空间感，这点在以笔为主导的传统绘画中尚属难事，更何况极难控製的泼墨过程。古人云，“墨分五色”，张大千正是利用此种理念，先用水墨的自然流淌渗化定出大的物象，然後或以浓墨破淡墨，或以淡墨破浓墨，营造出峰峦高低起伏和转折向背的形态。在这一复杂的水墨效应过程中，墨色转换细微处有色阶的丰富变化，于是山势肌理和远近高低跃然纸面，笔墨虽平面，而能营造出丰富的空间感。
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Lot 2677
张大千 松猿长寿
镜心 设色纸本
1977年作
69 ×137 cm.
题识：双眼看穿黑世界。老十。
钤印：老石、肖形印
RMB: 4,000,000-6,000,000
《松猿长寿》局部
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