【保利秋拍】林风眠与吴冠中作品精彩赏析

　　“吴冠中和林风眠共同证实了中西绘画融合之路具有无限的生命力，这是另一条中国传统绘画继承与创新之路，它有力地证明了中国文化有吸收和融合外来文化的无限空间。对于学贯中西的中国艺术家来说，中西文化的碰撞，只会更加突显中国文化的无限生机和本色。”

　1990年2月吴冠中与林风眠在香港太古城寓所

　　吴冠中的水墨行程始于1975年，他走过了三十余年的探索路程。其间，1986年至1990年，吴冠中66岁至70岁的时候，他的水墨画进入全新的自由创作高峰期。这个时期，他饱经沧桑的艺术灵魂得到彻底舒展.他狂热地追求艺术的热情与能量得到空前自由的释放。特别是在中国改革开放後，他的身心获得极大自由，加之前期从未停息的艺术探索的经验累积，这5年成为他一生绘画创作最多、出版画册最多、办展览最多、文集出版最多的时期。《黄山日出》便创作于这一时期。

　Lot 2621

　　吴冠中(1919-2010 ) 黄山日出

　　136.5×67 cm.

　　镜心 设色纸本

　　1986年作

　　题识：一九八六。

　　印文：吴冠中印

　　著录：《吴冠中全集VI》第74页，湖南美术出版社，2007年。

　　说明：此画收录于雅昌艺术网吴冠中官方网站在线展53幅代表作品之一。

　　RMB: 4,000,000-6,000,000

　　吴冠中曾言：“黄山集中国山川之美，周庄集中国水乡之美。”雄奇的黄山很早就与画家结缘。清代“四画僧”之一的渐江和尚(弘仁)由武夷返故乡新安後，“岁必数游黄山”，其印曰：“家在黄山白岳之间”。清朝另两个画僧石溪与石涛，也都喜欢黄山。时至近现代，黄宾虹曾九上黄山，自名“黄山山中人”;刘海粟曾十上黄山，并以泼墨画黄山著称。当代山水画名家如张大千、创“新金陵画派”的傅抱石、亚明等也都曾以黄山为师。张大千在台湾还有题画诗记其黄山画缘：“三作黄山绝顶行，年来烟雾暗复明。”

　　吴冠中在1973年应邀创作《长江万里图》时就与黄永玉、袁运甫、祝大年等到过黄山写生，後又多次登临黄山，黄山各处美景成为他丰富的创作题材之一。

　　《黄山日出》局部1

　　吴冠中认为东西方艺术如同爬山，一个从东爬，一个从西爬，爬到高峰必然殊途同归。为此，从东方走向西方，又从西方回到东方的吴冠中，“两家门下转轮来，摸透了双方的家底，发现愈往高处走，东西方艺术的本质愈显得一致，油彩或墨彩工具之异不是中西艺术的关键。也因在油画中趋向概括、洗练，也因油画工具先天不足，难于表达各样感受，而同时运用水墨挥写”。

　　《黄山日出》局部2

　　进行油画民族化探索三十年的吴冠中，已经建构了自己独特的抽象美的绘画理论，心中凝缩了黑白灰三方净土，这为他水墨画的探索奠定了重要的基础。在十年水墨行程中，他逐渐走出水墨画“移植”自己油画的影子，最终使他的水墨画真正走向独立与创造的现代之路。这一大跨度的飞跃正是在1986年至1990年间实现的，这一时期吴冠中创作了一大批别具东方特色的中国现代水墨画，震动了世界。

　Lot 1986

　　林风眠(1900-1991) 南天门

　　67×66 cm.

　　镜心 设色纸本

　　题识：林风眠。

　　印文：林风瞑印

　　来源：协联 (新加坡) 拍卖，中国书画拍卖，1994年1月16日，编号37。

　　展览：“第三届(杭州)艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展”，中国文学艺术界联合会、浙江省委宣传部、杭州人民政府联合主办，浙江美术馆，2012年10月。

　　著录：

　　1.《名家翰墨•林风眠特集》总第24号，第121页，香港翰墨轩出版有限公司，1992年1月。

　　2.《百代风范•中国现代绘画艺术典藏大展作品集》，第221页，西泠印社出版社，2012年。

　　RMB: 2,800,000-3,800,000

　　林风眠吸收了西方印象主义以後的现代绘画的营养，将所学融入中国文化。此种特色与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历。但基本的审美追求是一致的，那就是美与和谐、内在抒情性。林风眠是“中西融合”这一艺术理想的最重要的代表人物。