金城旧藏(传)牟益《游春图》现身北京保利秋拍

　　仰之弥高—中国古代书画夜场

　　预展时间

　　2017年12月14日-12月16日

　　预展地点

　　全国农业展览馆

　　拍卖时间

　　2017年12月17日

　　拍卖地点

　　北京四季酒店A厅

　　Lot 3533 牟益(传) 游春图 171×100 cm. 镜心 设色绢本

　　题签：

　　1.宋牟德新仿展子虔游春图。

　　2.内府旧藏宋牟德新游春仕女图。

　　鉴藏印：石渠宝笈、乾隆鉴赏、乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、金拱北

　　说明：清宫、金北楼旧藏

　　牟益(南宋)，字德新，一作德彩，蜀(四川)人，活动於南宋理宗、度宗两朝，工画人物、山水，尤善仕女。师唐代周昉法，得其各色状貌，所作情性神姿有唐人风韵。仕女白描笔法如行云流水，神情意态生动传神。所画水墨山水，清润秀美，超逸绝俗。书法亦佳，晚年喜篆书。精通古文辞，考证《诅楚文》、《石鼓文》、《钟鼎文》等，阐释研究心得，纠释文之误，传世作品有《牧牛图》、《捣衣图》、《溪山苍翠图》。

　　RMB: 6,000,000-8,000,000

　　故宫博物院藏《清代帝后印玺谱》、上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》与本幅《游春图》的印鉴比对

请君停鞭驻春色 青霄万里入画图

——(传)牟益《游春图》年代考析

　　中国古代绘画，历史悠久，承载着几千年来华夏文明发展的烙印，体现了各时代的人文风貌和世间美境，是举世瞩目极为珍贵的文化瑰宝。特别是发展到两宋时期，宫廷设立翰林图画院，汇集了一批绘画能手，并在民间择优进院，依照皇帝的诏命为王朝政治及美化宫苑需要进行创作。此举大大激发了文人雅士们的绘画激情，对书画技艺更是精益求精，绘画风格呈现丰富多样，艺术达到了至高的境界，被後世誉为“鼎盛期”，在画史上树立了经典范本的地位。尤其至南宋，此时期的画家对生活和事物的洞察力极为细致，创作意念也更富随意性，绘画风格呈现丰富多样性，以描绘社会各阶层人民的风俗画作品时有出现。今天，我们共同探研解读的就是风俗画杰作：传南宋画家牟益所作《游春图》。

　　牟益

　　牟益(1178-?)(南宋)字德新，一作德彩，蜀(四川)人，活动於南宋理宗、度宗两朝(1225-1274)，工画人物、山水，尤善仕女。师唐代周昉法，得其各色状貌，所作情性神姿有唐人风韵。仕女白描笔法如行云流水，神情意态生动传神。所画水墨山水，清润秀美，超逸绝俗。书法亦佳，晚年喜篆书。精通古文辞，考证《诅楚文》《石鼓文》《钟鼎文》等，阐释研究心得，纠释文之误，传世作品有《牧牛图》、《捣衣图》、《溪山苍翠图》。

　　《游春图》原为立轴后改製成镜心，绢本设色绘就，纵171厘米，横100厘米，清宫旧藏，钤有乾隆五玺及嘉庆玺印一方，民国时为金城(1878-1926)藏物。是图签题：“宋牟德新仿展子虔游春图” 隶书字样，共绘製了72位各色人物，马5匹，轿6辆，房屋、桥梁、各俱特色。此幅《游春图》所绘的乃是江南早春之景，树叶吐绿，桃杏争芳。江水自远山流下，水面宽阔，有游艇轻泛，木桥连岸，桥上二人乘肩舆前行，脚夫前後各一。桥左侧有水田，农舍，妇孺，右侧有游人三两成群，或沿途观景，或茶馆休息，或二人抬肩舆，或主骑马而仆後从，或饮酒醉归。他们之中有乡里的士绅，做生意的商贾，骑马的问路的游客，叫卖的小贩，饮茶的文人，乘轿子的大家眷属，男女老幼，士农工商，无所不备。画面上依次钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“乾隆鉴賞”、“宜子孙”、“嘉庆御览之宝”，裱边上钤有 “金拱北”朱文方印。此图气势宏大、构图严谨、笔法细致，充分体现了画家对社会生活的深刻洞察力和高超的艺术表现能力，具有极高的历史价值和艺术价值。

　　细观《游春图》的图式，与李唐、郭熙十分相近。整个画面把人物的主要活动以及山势的走向集中体现在了右侧，左侧则相对景物疏朗，这与李唐的《万壑松风图》、郭熙的《早春图》主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图方式相类似，此图从图式的布局来看，显然属於南宋风格。

　　再观笔墨技法。此图之笔墨技法总体风格体现为粗重浑厚，刚健酣畅的特点，山势以大斧劈皴画法为主，展现了石体坚凝厚重的质感。山峦和巖石的勾斫笔力坚劲，皴後加大块水墨渲染，形成石体峻厚的形态，这种表现质感的皴法在南宋四家的绘画里都是有迹可循的，然而此图较之马远《踏歌图》(北京故宫博物院藏)、《山水十二景图卷》(美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏)、夏圭《长江万里卷》(台北故宫博物院藏)等亦有相異之处，《游春图》中山石轮廓用笔方硬，转笔多露圭角，而马远的用笔则是浑厚圆韧。《游春图》的墨色酣肆，笔致劲健而放纵，用笔施墨显得更为随意和奔放。在树法的处理上，《游春图》更具骨力，尤其是画面左侧下角的枯树，干枝劲拔纵放，厚实沉凝，具有郭熙“蟹爪枝”的特点。右侧的松树，松枝的拖尾，裸露的树根，很明显具有李唐、马远、夏圭的共性技法要素。《游春图》人物的绘製十分细致入微，刻划每一位人物、道具。每个人各有身份，各有神态，各有情节。人物衣纹线条高古，衣褶明显可以看出其状如莼菜的笔法，此乃 “兰叶描”一路的，南宋马和之惯用此法。人物神态生动逼真，惟妙惟肖。

　　左上：马和之《唐风图卷》、右上《游春图》

　　左下：夏圭《长江万里图》、右下《游春图》