《石渠宝笈》著录郭诩《虢国夫人夜游图》现保利秋拍

　　Lot 3538 郭诩(1456-1532)  立轴 设色绢本 147×88 cm.

　　题识：清狂道人泰和郭诩写。

　　钤印：太和郭仁弘印

　　鉴藏印：三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝

　　著录：

　　1.《石渠宝笈》三编(《秘殿珠林石渠宝笈合编》第10册，第1802页，北京出版社，2003年版);

　　2.胡敬编《西清札记》第三卷，第1页;

　　3.福开森编《历代著录画目》，第293页，人民美术出版社，1993年版。

　　RMB: 18,000,000-28,000,000

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俱臻神妙 笔墨为精

——从郭诩《虢国夫人夜游图》看明代院派风格

　　明代早中时期，钱塘人戴进师承马夏，笔墨恣肆，神韵俱足，以其非凡的创造力和独特的风格创立了“浙派”，成为中国美术史上第一个以地名命名的绘画流派。与此同时与浙派并称的还有以院体人物山水为代表的明代宫廷画派“院派”，浙派与院派的关系十分密切，在宣德至正德年间，二派同时雄踞画坛，呈双峰之势，代表了当时绘画的主要风格。由於统治者的爱好和倡导，整体社会环境推动了明代画院的发展，此时虽未设置画院机构，但仍组织了大批画家为宫廷服务。宫廷画家的授官主要以圣旨形式直接任命，即所谓的“传奉官”。入诏之后通常先被授予工部营缮所丞或文思院副使，再向锦衣卫系列官职升迁，这样就从地位较低的文官职位开始升到品级较高的锦衣卫官职。宣德以后，宫廷画家不断增多，著名的有谢环、商喜、倪端、李在、石锐、周文靖等，他们的绘画技法全面，师法南宋“院体”，各有特点。成化、弘治之际，宫廷画家主要有以画花鸟著称的林良、吕纪;山水、人物画以周臣、吴伟、王谔等为代表。在明代的宫廷绘画中，无论花鸟、山水还是人物画，作品中都可以找到两宋院体画的影子，人物画多以山水及园林景致为衬，在浙派风格的影响之下，衬景也多倾向於粗笔水墨，挺拔豪放，人物的形象古雅，线条带有书法浓、淡、干、湿的变化趣味，题材以古代传说故事或逸闻趣事为主，富有文人格调，画风反映了特有的时代性。院派在此时成为一个跨时代的主要风格，达到了一个顶峰，集合了极高的艺术成就与社会价值，是一个承上启下的绘画关键时期。其中郭诩、杜堇以及徐端本等画家，虽各有面目，但作品中都具有典型的院派风格。

　　左：郭诩《虢国夫人夜游图》 右：故宫博物院藏杜堇《题竹图》风格对比

　　郭诩，字仁宏，号清狂道人，江西泰和人。生於明景泰七年(1456)，卒年不详。擅长山水、人物，兼有粗笔和工细两种面貌。郭诩身处浙派画风蔚为潮流的时代，作品中也不免出现“狂”“怪”等的风格特征。成化(1465-1487)征善画者，郭诩应诏入京，宁王朱宸濠试图拉拢，被其婉言辞谢;贵人中常侍萧敬欲得其画，以锦衣卫之职诱其留置於宫中服务，亦被他以“平生不任羁束”的借口谢绝。正是这种不为功名利禄所诱，及不任拘检的生活态度，使享誉儒林的王阳明与之交好，士林领袖李梦阳更是用“居业洁良，不愧逸民”的评语来称赞他的为人。在其上海博物馆藏《杂画册》、湖北文物店藏设色山水卷《江夏四景图》(1514年，59岁)等传世作品中，可见其山水写意以浙派取法，风格豪放，墨气轠然。北京故宫博物院藏《琵琶行图》、台北故宫博物院藏《东山携妓图》等人物画则细笔传神绘历史故事。时与江夏吴伟、北海杜堇、姑苏沈周俱以画名，载曰：“天下竞传其画，购之百金”。郭诩传世作品不多，其中经《石渠宝笈》著录仅有三件，分别为《东山携妓图》、《朱子像》及本幅《虢国夫人夜游图》。

　　《石渠宝笈》著录郭诩作品

　　左：《虢国夫人夜游图》

　　中：台北故宫博物院藏《东山携妓图》

　　右：《朱子像》

　　同为宫苑题材局部对比

　　左：郭诩《虢国夫人夜游图》

　　右：上海博物馆藏杜堇《仕女图卷》

　　本幅绢本设色《虢国夫人夜游图》落款“清狂道人泰和郭诩写”，钤朱文“太和郭仁弘印”长方印一枚，虽未落年款但根据其已知存世作品的钤印规律和笔墨风格，应为其晚年精品之作。整体构图宗法南宋，近取杜堇，为典型院派风格之作。前景突出，远景清淡，既不失浙派的豪迈笔墨，又融入精致苑景人物，设色浓淡相间，是郭诩的重要代表作品。