中贸圣佳2017秋拍：清雍正御制 瓷胎洋彩珐琅“春风碧桃图”胆瓶赏析

　　薄縠轻绡丽午风，画堂人静暮春融

　　重门难把芳心绾，独露一枝深院东

　　——宝亲王 弘历 咏碧桃诗

　　清雍正十二年 (1734年)

　　“胤禛的帝王品味”

　　宫廷瓷器暨(藏珍)古代陶瓷艺术品专场

　　拍卖时间：12月20月(星期三) 13:00

　　拍卖场地：北京嘉里大酒店二楼宴会大厅A厅

　　(北京市朝阳区光华路1号)

　　2319 清雍正 御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶 H:38.5cm

　　估价RMB: 3,500,000-5,000,000

　　清雍正 御制 瓷胎洋彩珐琅“春风碧桃图”胆瓶赏析

　　文/英国东方陶瓷学会会员 黄清华

　　天水一朝，文艺昌盛，“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世!”宋人文艺之成就，无论是绘画抑或陶瓷，对后世影响异常深远，一直是十八世纪清宫艺术创作源源不断的灵感来源。其中以胤禛为代表的帝皇品味百般追慕宋人文艺，利用清宫内务府造物得天独厚的优势，尝试在不同材质上相互借鉴，移植摹仿，从而引发一股摹古宋人美学的新风尚，并且成就斐然!

　　2319 局部图

　　此雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶，正是其中深刻体现胤禛此番摹古情结的一处杰出佳例!其式样典雅，亭亭玉立，于莹白温润之釉面上绘春风碧桃花图，数枝碧桃，横欹而出，苍雅多姿，花开二色，雪白娇红，粉嫩怡人，或吐萼含苞，绿叶阴阳反侧相伴，尽显春风中摇曳俯仰之姿。其画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，画意之雅犹如和风拂面，醉人心扉。底书“大清雍正年制”六字楷书款，益见端庄贵雅之气。

　　2319 底部图

　　此式雍正御制佳瓷，乃摹仿宋人写实花鸟画之精髓结合瓷器工艺而成，遂营造出新的美学意境。彼时宫中画师承旨为之画稿，历经数番修改后，方交与御窑厂画手绘制成器，此过程中胤禛处处留意细节，力求绝对完美，正因如此，雍正御瓷洋彩花鸟方得冠绝一时。此式碧桃胆瓶为雍正御瓷之绝代奇品，以画笔妍美和布局精巧铸就其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱，美学之典范。

　　附图1：佚名 “碧桃图” 绢本设色.南宋初期

　　画院作品 北京故宫博物院藏

　　其所依据宋人范本今日可依清宫旧藏宋人佚名所绘《碧桃图》(配图1)得以窥见一二。摹仿宋人花鸟画来入饰主题纹样，在雍正珐琅彩和御用高级洋彩瓷器当中流行，往往成对烧造，数量极其有限，本品亦然，与之原为成对者现藏日本出光美术馆(附图5)，二者纹饰、尺寸一致，近世流出清宫，各归一方。对于此类流露宋韵的清宫艺术品，胤禛寄予厚望，处处苛刻要求，以期完美再现宋人之意趣与文化，其崇尚宋人之情结由此表露无遗。

　　重瓣碧桃，别名千叶桃，盛开花朵挂满枝头，花色粉红，明丽清雅，自宋代以来，备受文人所喜，赞咏无数，屡见入画，自然为胤禛所钟情，从弘历尚是皇子时(雍正六年)所作的一首赞咏碧桃诗文，可洞见胤禛对弘历审美之影响，诗文内容：“薄縠轻绡丽午风，画堂人静暮春融。重门难把芳心绾，独露一枝深院东。”

　　2319 局部图

　　附图2：郎世宁 “碧桃花鸟图”局部 纸本设色.北京故宫博物院藏

　　图片出处：《紫禁城》，故宫出版社，2014年12月号，第239期，页159

　　比较两幅郎世宁画作(台北故宫所藏“碧桃洞石仙尨图”附图8、北京故宫博物院所藏“碧桃花鸟图”附图2)，明确感受到此式瓷绘春风碧桃图与郎氏关系密切，当时，胤禛下旨成造碧桃御瓷，由内廷画师承命绘制画稿，此任务非郎氏莫属。

　　比较存世的两件粉彩春风碧桃图胆瓶，用料之精良，绘画之工致，均堪称独步一时，后世难以企及，完全暗合宋人花鸟画所倡导的意境。有宋一代是中国花鸟画的成熟和鼎盛时期，在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面皆臻于完美。花卉与禽鸟是宋代花鸟画最常见的主题。牡丹、芙蓉雍容华贵，碧桃、芍药妖娆轶丽，禽鸟神态各异，活泼生动，展现出自然界一派蓬勃生机。宋人以写生为追求，笔致温婉精细，形象真实生动俊俏，在富贵华丽的画面当中流露出文人所特有的含蓄。

　　胤禛一贯追求文雅、素净、脱俗的审美标准正是来源于赵宋以降文人士大夫阶层的美学凝积。对其理解至深，得其精髓愈多，故摹古之中自然深知奥妙，能引领匠艺重现宋人造器的精神。其取法宋人，古雅隽美，改绫绢为瓷胎，临摹转换，重现宋人雅韵，魅力非凡，体现了雍正一朝瓷器工艺绝古烁今的艺术成就。今日赏之品之，以一器之微，可窥视胤禛内心审美之世界，不亦乐乎!

　　附图3：雍正观花行乐图轴(局部)绢本设色 北京故宫博物院藏

　　图片出处：《故宫博物院藏文物珍品大系-清代宫廷绘画》，1999年，图号19

　　承旨画稿