美术史和拍卖,关于艺术的两个截然不同的方向。前者侧重学术,继往开来,以严谨和科学的态度来梳理历史上如过江之鲫的艺术家及艺术风格,讲究的是理性、全面;后者则是市场行为,追逐当下热点,力求炮制下一个一掷千金的天价故事,引发买家心中的原始冲动。在许多人的眼里,两者即便不算对立,也至少是泾渭分明,但在中国嘉德二十世纪及当代艺术部总经理李艳锋看来,拍卖不仅可以是学术的,还应该紧密联系美术史,“我觉得拍卖的任务就是要拍在美术史站得住脚的作品”。
2015年嘉德“中国二十世纪及当代艺术之夜”首拍现场
从2015年秋拍首次举办现当代艺术夜以来,李艳锋及其团队一直秉承着以美术史推演市场的逻辑进行征集和梳理。在内地和香港两地现当代艺术市场起伏不定的调整期里,通过4场量少质精的夜场拍卖,逐渐建构别具一格的经营风格和口碑。2017年秋季,在嘉德艺术中心即将举行首拍之际,嘉德现当代艺术部推出了“二十世纪艺术夜场”、“当代艺术夜场”、“纬度/态度——少励家族藏中国当代艺术专场”三大夜场。其中“二十世纪艺术夜场”是内地首次推出此版块的夜场拍卖,而一代香港画廊龙头少励家族的珍藏释出更是拍前很长一段时间里引起了业内的广泛讨论。
谈到本季夜场的诸多变化,李艳锋言语中出现最多的词是“完整”和“责任”:以美术史的名单完整呈现现当代艺术的发展过程,用为买家负责的态度努力征集更具历史价值的早期作品。第五季现当代夜场的举办,对嘉德以及李艳锋而言,都将是完善并拓展其经营理念的一次跨越。
首开“二十世纪夜场”让藏家买得踏实
早期油画在近几年市场中得到的关注越来越多,但将“二十世纪艺术”作为独立的夜场板块提出,嘉德尚属首例。对此,李艳锋表示,单独开设“二十世纪艺术夜场”的想法并非临时起意,而是在2017年秋拍征集开始前就已经决定。李艳锋说:“嘉德从2010年独立开辟20世纪艺术专场起,一直在着力推动早期油画的市场发展,并取得了良好的市场反馈。本次设立单独专场,一是为了响应‘嘉德年’的庆典活动,二也是为了将嘉德的优势板块予以凸显。”
吕斯百《庐山晨曦》 布面 油画 61×55cm 1947年作 估价:45-65万元
中国嘉德在早期油画板块深耕多年,其成果除了体现在稳定增长的市场份额外,更重要的是与许多重要早期油画家的家属形成了良好的互动关系。“对大多数早期油画家的家属而言,亲人留下的作品首先是一种情感寄托,如同家庭成员一般,这也导致了他们最初对市场的排斥,很多精彩的作品一直不愿拿释出,非常惜售。嘉德也是在长期合作中才逐渐积累起了双方的信任,并得到了更多支持。”李艳锋透露,本次二十世纪夜场中,包括苏天赐、余本、胡善馀、艾中信等艺术家均有直接得自艺术家家属的重要作品上拍。
苏天赐《苏南初春》 布面 油画 80×64cm 1980年代作 估价:120-220万元
随着征集到的作品数量越来越多,李艳锋及其团队在梳理过程中将二十世纪板块中的作品再次细化,并特辟了“中国20世纪人物风情志”专题,以中国早期油画大师的人物及风景创作,勾勒当时社会的人文、城市及自然风貌。李艳锋表示:“与中国美术史中任何一段人物绘画发展的进程相比,20世纪早期的变革都来的迅猛且决绝。而这段变革时期的人物和风景绘画创作,自然也就承载了诸多层面新发的艺术及社会属性,成为我们一窥民国美术的重要素材。”
余本 《期盼》 布面 油画 88×68cm 1937年作 估价:200-300万元
李艳锋以余本《期盼》为例谈到:“《期盼》是余本1937年于香港创作的人物精品,如今已是该系列的孤本,家属珍藏近80年,期间几乎没有公开展览和出版的记录,十分难得。再比如吕斯百1947年《庐山晨曦》,其描绘的是1940年代庐山的摩登情景,无论题材还是呈现方式,或者艺术家投注的感情在吕斯百的创作中均十分少见。
而在佳作云集的“二十世纪艺术夜场”中,担当专场封面的却是丁衍庸的《蓝色风景》。之所以如此选择,李艳锋认为取决于丁衍庸独树一帜的艺术风格。丁衍庸早年留日,与关良一样受到印象派和野兽派的间接影响,但后来丁衍庸持续浸淫在中国传统书画及金石篆刻中,虽然同样是中西融合的老调,但与林风眠、刘海粟及关良等艺术家不同的是,丁衍庸极擅在画面中凸显线条之美。
丁衍庸《蓝色风景》 布面 油画 90×61cm 估价:450-650万元
“在《蓝色风景》里,丁衍庸的线条仅有寥寥数笔,但在线的运行间却可以看到马蒂斯的活力以及中国书法的书写感,同时其线条特质又与常玉的柔美不同,更凸显了一种朴拙的原始趣味。”除了艺术造诣上的自成一派,市场对丁衍庸也存在明显的低估,李艳锋表示:“与其在中国美术史上的重要位置相比,丁衍庸目前的整体价位并不高,具有很大的想象空间。”
何孔德《七七事变(十二联作)》 布面 油画 250×120cm×2;250×125cm×10 1987年作 估价:800-1200万元
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