【保利秋拍】溥儒作品精彩赏析

　　古事——生活艺术Ⅲ

　　预展时间

　　2017年12月14日-12月15日

　　预展地点

　　全国农业展览馆

　　拍卖时间

　　2017年12月16日

　　拍卖地点

　　北京四季酒店C厅

　　古事

　　旧王孙溥心畬在书画艺术上的成就，当世早有公论，此固然来自他超凡的天赋，也得力于其过人功力，这主要出自他勤于习古，以古为师并借古成己，在其所撰《自述》中有详细的叙述：

　　余居马鞍山，始习画，余性喜文藻，于治经之外，虽学作古文，而多喜骈骊之文，骈骊近画，故又喜画，当时家藏唐宋名画，尚有数卷，日夕临摹，兼习六法十二忌及论画之书，又喜游山水，遂渐学步，时山居与世若隔，故无师承，亦无画友，习之甚久，进境极迟，渐通其道，悟其理蕴，遂觉信笔所及，无往不可。初学四王，后知四王少含蓄，笔多偏锋，遂学董、巨、刘松年、马、夏，用篆籀之笔。始习南宗，后习北宗，然后始画人物、鞍马、翎毛、花竹之类，然不及习书法用功之专，以书法作画，画自易工，以其馀事故工拙亦不自计。

　　溥心畬

　　Lot1501

　　溥 儒 红叶双栖

　　镜心 设色纸本

　　71.6×28 cm. 约1.8平尺

　　款识：鸟啼霜落叶如霞。心畬。

　　印文：溥儒

　　RMB: 60,000-120,000

　　心畬先生在师古过程与成就中，是以“南北宗”二法融为一炉，以北宗之骨滋以南宗之润，其绘画植基于骨力外张的用笔，使画面呈现饱满支撑力。其《自述》中已述其学画并不从师，启功先生亦曾说过他是临摹一幅家藏宋人山水长卷入手，这一画卷正是典型马、夏风格。其所表现出柔而能峭的清健风格，正是从所谓北宗出发的笔调，而泽以个人人文气息之成就。他作画不仅笔墨精练，更流露出独特的贵胄之气。其亦师承文人画传统，从早期作品风格中，可见其深入临仿唐寅、文征明及仇英、沈周的构图及布局。

　　Lot 1505

　　溥 儒 仿倪瓒山水

　　立轴 设色纸本

　　86.5×33.7 cm. 约2.6平尺

　　款识：楚雨空蒙雪天开，寒山千迭水萦回。夕阳亭外秋声急，木兰无边雁欲来。溥儒并题。

　　印文：心畬临古、饱食桃花便永年

　　RMB: 200,000-400,000

　　云林画恬淡雅逸。萧疏旷远，二爷效其名作，略施“推山移树”之法，佐配题画诗句，益彰寒天萧树空蒙景致，引人无限怀思。

　　此次拍品中浅绛山水轴，即以倪云林之法绘岸渚疏林，上有草亭，雅逸恬澹的风格，跃然楮墨，实以现藏台北故宫之倪氏名作“容膝斋图”为本，略为推山移树而已。其他诸作，亦各具其妙，“五柳先生像”则系人物精品，仿赵雪笔意，而清雅意韵丝毫不逊前贤。

　　Lot 1515

　　溥 儒 五柳先生像

　　镜心 设色纸本

　　58×22 cm. 约1.1平尺

　　款识：秋生三径契无弦，松菊衡门意邈然。只有门前五柳树，后人指点义熙年。心畬。

　　印文：旧王孙、溥儒、明夷、羲皇上人

　　RMB: 350,000-500,000

　　溥心畬身为逊清“旧王孙”与明末四僧中的八大和石涛一样都是国亡的宗室，他们于生命困顿、挫折、沮丧或断绝仕禄后，寄情书画，转而往个人艺术生命的完成去下工夫，故诗文书画在其一生是构成完整美学不可分割的部分。

　　Lot 1508

　　溥 儒 双松

　　镜心 水墨纸本

　　1959年作

　　57×33 cm.约1.7平尺

　　款识：百尺殊风雨，千寻近斗牛。恐随笙吹去，真与赤松游。己亥冬，临梅道人笔，心畬。

　　印文：溥儒

　　RMB: 60,000-100,000

　　松常于溥氏画作中出现，虽题云：临梅道人笔，但尽是“溥氏风格”，松干斜倚与题句的巧妙配搭，现出绝佳的平衡感。

　　他早年习画虽以“临古”入手，实已内化为其中心思想，形成一种“溥式风格”，甚而高于古人的雅逸情致。他绘画常见到说是法某人、临某家，但在临仿学习过程中，却能完全出于已意，升华成自我创作，即使用笔、构图似某人、某家，但其精神趣致则迥然有别，而呈现独特的儒雅风格。他的艺术表现早已超越临仿古人的境界，展现中国传统文人画的精髓。

　Lot 1512

　　溥 儒 临宋人《牧牛图》

　　镜心 设色纸本

　　53.2×31 cm.约1.5平尺

　　款识：宋人渡水牛。心畬临。

　　印文：溥儒、天籁、心畬书画、羲皇上人

　　RMB: 80,000-180,000