红土地上的瓷片

横峰——一片静谧的山水，深藏于赣东北腹地。

我来到这里，正值初夏的一场细雨之后。耀眼的红土、蜿蜒的丘陵、圆润饱满的山峦以亘古不变的色彩滋润着大地上赖以生存的一切。没有雄浑，也没有高大；没有喧嚣，也没有噪杂，唯有缓慢的时光守候着无处不在的苍翠。是的，是苍翠——淡绿、墨绿、深绿、浅绿以不同的姿态舒展着向上的生命；旧的绿尚未老去，新的绿便迫不及待地贴着红土的肌肤，肆意蔓延。站在幽深的蓝天之下，或者任何一条流水的旁边，举目四望，撩拨心悸的不仅仅是绿荫匝地，还有横着的山岭，和侧着的山峰，不然，生活在这里的人们绝不会从“横看成岭侧成峰”的句子里给自己的县域取名。

在红绿相间的地面上行走，目光被一座废弃了的窑址收敛。有窑便有瓷，有瓷便有窑。只是因了时间的跨度，我站在这些被风雨剥蚀的碎瓷面前，依稀能看见旧有的斑驳和陆离，而它们缄默在草丛之间，聆听着过往人的惊叹、赞誉、揣度、规划和憧憬。顺手捡一块瓷片，在手指间来回磋磨，不滑不腻，温润如玉；太阳下，透过刺眼的光照，纯正的釉色与细腻的釉面之间释放出的节奏和韵律，将宋人追求理性之美的风格演绎得淋漓尽致。我不是瓷器的鉴赏者，只能在表象的纹路间触摸彼时的光影：有窑百座，窑工万余；声音响彻清晨，身影辉映黄昏；泥浆四溅，毛坯成行；画匠勾勒线条，寄情山水之间；窑工点燃薪火，烟尘熏染日月；新瓷出窑，熠熠生辉；青光与油彩相互叠加，目光与惊叹此起彼伏......车船汇聚，商贾云集，一时间，商业的烟尘与贸易的气息在碰响的瓷器声里扩散、流转、传承......你能想象到自宋以来此地的繁华与富庶。

王朝更迭，是无法改变的循环规律，但以瓷为生的人们，依然延续着烧瓷、卖瓷的秩序和次序。在你残垣的肌肤上站立，山水之间，我能听到瓷器清脆的声音，由大地深处上升、回旋、萦绕，沿着水的流脉，穿过不同的地理单元，扩散着一片地域的光华。

在国土之上，众多的瓷窑遗址里，你不算有名。不及磁州窑之富贵；不及龙泉窑之强盛；不及德化窑之广阔；不及景德镇窑之久远......你仿佛生你的这片红土，朴素和自然是你的胎心，单一与简洁是你的表象。然而就是这些白的、黑的、粗的、细的色彩和质地，却以集体的力量散落于民间，散发着油盐酱醋的味道，承载着五谷粮食的重量。即便离开母体，轮转的光照，依旧流泻在你的面颊之上，将你的玲珑剔透在他乡烟尘里。烟尘可以熏染你的肌肤和身体，但无法隐去红土的胎心。

沿着长满艾草的路径，流水的曲线，破土不久的庄稼......残存的瓷片被有序、无序地散落在田间地头。我知道它们已经很老了，老到可以记叙一个王朝的背影，一座村庄的繁华与衰落，一棵树的直立和倒下，一个人的生老与病死......岁月不语，唯瓷能言。它记录着每一个时间节点上来了又去了(的)人，以及这些人留给世事的传说和传奇。比如，此时出现在我眼前的两只瓷罐，一只斜躺在庄稼地里，一只直直的站着，如同近在咫尺的两个人，诉说着时间里的铅华，和阴晴圆缺里的那些鸡鸣与狗犬。面颊之上，呈现着不同走向的细痕，抚摸这些纹路，仿佛一个老人，在时光里闭目养神，偶有人声惊扰，突然睁开，光芒里满含宁静和安详。我在它们周围走动良久，没有作声，也不能作声。它们已经听了很久的人声、水声、风声，每一种声音在它们的体内一闪即逝，没有留下任何有意义的停留，改变它们位置或用途的停留。

有水声从不远处传来，清脆、悠长，似有瓷的声音。寻着水声，逆河而上，水不是宽阔，也不是很湍急，从山岩里渗出，一滴、两滴......集小溪而成流，穿过杂草、树根、腐殖的叶片，从窑址的脚下流过。这水、这土、这柴草、这树干用自己的身体成就了窑的辉煌、瓷的流转和窑工们的日常用度。我坐在水边的一块岩石上，听水声远去。水可以带走瓷的流脉，却带不走瓷的母体--窑。窑，仿佛此时我身后这棵300年之久的樟树，栽树的人早已远去，但枝叶依然在风雨中繁茂。

看见樟树，似乎看见久远年代的一个窑工。搅和了一天的瓷泥，拖着疲惫的身躯，当他掀开自家虚掩的门扉，堂屋里传来女婴的啼哭，寄存在身体上的困乏一时间不知去向。窑工顾不上洗脸、吃饭，提了锄头，迫不及待地在自家门前栽下一棵香樟。樟树庇荫着院落，窑工数点着瓷器，女儿守护着光阴......待到出嫁的日子，樟树倒了，变成了厚重的木箱，木箱里不仅堆满了瓷碗、瓷碟、瓷坛、瓷罐......还有用瓷器换来的丝绸和布匹。送女儿远嫁的车船日渐被茂盛的树木遮蔽，窑工并没有空落或者失意，他视远嫁的女儿如同送一船瓷器出村。女儿迟早是要回来看他的，沿河而下的瓷器永远是回不来的。

这些年龄不等，朝代各异、或整齐、或寥落的窑址被排列在这里，没有具体的构建者，也没有具体的守护者，在过往的温度里迎来送往了多少商贾，仿佛一年一度绽放的梧桐花，无从统计。一座窑，独自掩映在一片高大的枫树之后，远远地，只露出青砖箍砌的门洞，昭示着曾经绵延不绝的烟火，烟火在这里，不是欣赏者意念中晚来的炊烟，而是遗落在历史深处的文化符号，是先人们用泥土塑造出的恬淡、宁静、闲适、生存与生活。

目之所及，满眼里依旧是没有声响的碎瓷，散落的依然是祖先的手艺。在一棵开花的梧桐树下，我看见一个穿着红色裙裾的女子，左手拿了一块瓷片，右手拿了手机，不断地变换角度，拍着光影里的瓷，和瓷体上的山水。也许是痴迷或者忘我，她的身体与树枝有了一次触碰，洁白干净的桐花瞬间飘落，缓慢、轻柔，仿佛“五月飞雪”。然它们在我眼睛里，犹如鼎盛时期的横峰瓷窑，一时间，覆盖了辽阔的红土丘陵。

一个戴眼镜的男人，掌心里搁了一块细瓷，在树荫下独自欣赏，任凭流水和风的声音在他的身体上游走。踩着碗墩铺陈的小路，我的双脚有些动弹不得，信手捡起一块乳白色的瓷片，学着他的样子。生活的繁复，将我们的身体缠绕于琐碎，并不同程度地牵引着行走的方向，只有将身体安放在这样的光景里，才能感受到人与自然默契。如若忽略了时间的约束和生存的欲望，我宁愿将自己封存于此，透过瓷片的质地，与一个王朝对话。

阳光、青草、杂花、流水、梯田、耕牛、人声、鸟语......这些静止或走动的物象，千百年来陪伴着这些缄默的瓷片，每一块瓷片都有一个讲不完的故事。而故事，一直在延续，延续它的依旧是这块土地上行走的窑工们的后裔。

阳光开始西沉，我继续行走。山峦披着霞光，蜿蜒于暮霭。挂在树枝上的各色花瓣与晚来的微风做着最后的告别。而我的身后，无数片白色将自己敞开，接受来自不同地域上的目光。

初夏的横峰，我行走的脚步在一块瓷片前停留，在下沉的光照里终结。

此时，有光晕从我的头顶掠过，祥和、轻淡，婉若瓷光。