北京银座2016秋拍推出黄胄《赶集图》

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　　不落俗套

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　　黄胄笔下的人物，不论外部形态还是内心世界，都因其活泼的生命而呈现出一种变化多端的万千气象。他笔下的人物风采、气韵以及“骨相”无不具有强烈的统一性，黄胄准确的驾驭着这种统一，不断摸索探寻者中国画的创作之路，孜孜不倦地进行着他的人物画创作。同时，由于黄胄所处的各个时期的政治环境的变化以及自己对于生活和艺术的感悟的不同，在各个不同时期里，他的笔墨表现形式、创作语言、绘画特征也各有千秋。

　　北京银座2016秋拍作品　黄胄(1925-1997) 赶集图 1973年作 设色纸本 镜心 款识：傅克同志指正，黄胄题赠 黄胄一九七三年初春 钤印：黄胄、泉

　　出版：《黄胄作品集附卷收藏卷上》P45，河北教育出版社，2005年。

　　说明： 上款人傅克（b.1923），天津蓟县人，1938年参加冀东抗日大暴动，1939年入党，于冀东军分区做机要工作。曾受朱德同志、聂荣臻同志嘉奖。解放后任国家重点项目798工厂厂长，后又调任四机部基建局副处长。文革中结识黄胄、李可染、黄永玉等一大批老画家，并尽力保护他们。

　　93×20.5 cm 约 1.7 平尺

　　RMB: 350,000-500,000

　　黄胄的第一个创作高峰时期是二十世纪五六十年代，第二个则是七八十年代。此幅《赶集图》正是创作的第二个高峰期所绘。这个时期的作品画家充分而细致的表现出当时中国各族人民发奋昂扬、积极乐观、团结祥和的精神面貌，很多巨构都极具里程碑性的深刻意义。恢弘的场景;生动的人物形象;重彩与水墨写意完美结合的表现形式都是在他这个时期里创作语言丰富的诠释和证明。