翁氏旧藏陈淳《花卉·书法册》亮相北京银座2016秋拍

　　“翁氏收藏” 自翁心存(1791—1862)开始，历经翁同书(1810—1865)、翁同爵(1814—1877)、翁同龢(1830—1904)，到翁同龢第五代世孙翁万戈先生，长达六代人悉心珍藏。翁同龢(1830-1904)，字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。翁同龢为同治、光绪两朝帝师，爱好收藏，由于久宦京华，地位特殊，收藏图书精本极多，郑掁铎称其“没有一部不是难得之物”。2000年4月28日上午，一项隆重的具有时代意义的文化交接仪式在上海图书馆举行，历经家族六代珍藏，包含被学术界认定为国宝文物的宋代刻本，散失海外的最后一批中国善本古书——“翁氏藏书”，计有80种、542册，回到祖国，被保存于上海图书馆内。

翁同龢(1830—1904)

　　翁氏收藏书画以明清文人书画作品为主，包括沈周、文征明、项元汴、董其昌、项圣谟、陈洪绶、朱耷、清代“四王”、恽寿平、华岩、金农等明清文人的书画，翁同龢的墨宝、日记及少部分的文房四宝、玉印、古爵、如意等收藏品。其中年代比较久远的藏品是南宋宫廷画家梁楷以独特笔法和风格绘成的工笔画“道君像卷”。据翁万戈介绍，梁楷作品存世较少，目前台北故宫藏一件水墨画，北京故宫也藏有其作品，但梁楷的工笔白描真迹，目前仅见这一件。还有令人印象深刻的是17世纪画家王翚的一件16米长的画轴，名为“万里长江”。翁万戈说，先祖翁同龢1875年在居家附近文物市场寻获此卷，爱不释手，最后挪用原本购新宅的四百两银子购得此画。翁氏六代收集，守护和传承的藏品，历经朝代更迭，战火洗礼，社会动荡，远涉重洋而丝毫未损，实属万幸。翁万戈曾感慨地说：“我为家藏而活，而家藏也成为了我的人生。”一番话道尽了他对家藏毕生的守护，也是一个收藏世家的继承人所背负的传承使命。

　　翁氏藏画之陈淳《花卉·书法册》

　　“笔气纵横，天真烂漫，如骏马下坂，翔鸾舞空，较之米家父子，不知谁为先后矣。”——明代画家莫是龙

　　陈淳的画名在中国绘画史上的地位用“显赫”一词形容并不为过，陈淳(1484-1543)，长洲(今江苏苏州)人。字道复，号白阳山人。他的没骨法大写意花鸟淡墨欹毫，清新隽雅，卓然开一代画风。陈淳的花卉，上承沈石田，而自出畦径，逸笔草草，脱略形似，手法简练，极具文人生活情趣。这种将画家的个性和情绪，强化于纵恣笔墨之间的大写意画风，更由徐渭的继承发扬而终于蔚然成风，世称“青藤白阳”。

陈淳(1484-1543) 花卉·书法册 设色纸本 册页 画心：24.6×27 cm×16

　　题跋：39.5×30 cm×2 估价：RMB 18,000,000-28,000,000

　　款识：

　　1.秋田欣有秋，白酒酿应熟。西风解人意，吹绽篱根菊。道复。

　　2.春风吹曲槛，琪树发仙姿。月白舒帘卷，幽香泛酒巵。道复。

　　3.羞容匀薄粉，香袖卷轻罗。且莫凌波去，江头冰雪多。道复。

　　4.翠翘簪白玉，丝鬓赠香鬟。一种风流意，闲人无许攀。道复。

　　5.波面出仙妆，可望不可即。熏风入坐来，寘我凝香域。道复。

　　6.檐萄花开日，园林香雾秾。要从花里去，雨后自扶筇。道复。

　　7.东风日夜发，桃李不禁吹。点检秾事华，辛夷落较迟。道复。

　　8.庭院日初长，玫瑰正堪颂。声价两徘徊，香色无人重。道复。

　　钤印：道复·陈生印(8次)、复父氏(8次)、白阳山人(8次)

　　翁同龢题跋：

　　1.马思赞，字寒中，一字南楼，海宁人。善画虫鱼，亦能山水，精篆刻。其弟翼赞，字寒将，画笔秀润，有《宝颖堂诗集》。雍正中名流也。此册有寒中印，漫记之，瓶生。钤印：翁同龢印

　　2.空中无色色原空，妙具清凉十种风。去年梦中句。领略白阳真意思，千秋只有马寒中。丁亥闰月，夜坐偶题。瓶居士。

　　鉴藏印：妙、东吴王莲泾藏书画记(2次)、马寒中印、海角、足吾所好玩而老焉、马寒中最嗜物(2次)、寒中马思赞鉴藏法书名画印、妙香主人、翁万戈藏

　　诗文、花卉与草书在陈淳这里得到了完美统一，更好地体现出文人散逸的情怀。他的创新及特色，对后世产生了深远影响。其草书及其写意花卉均对徐渭有所启发，以致对晚明个性解放思潮影响下的浪漫书风都起到了先导作用。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等都对陈淳做出了极高的评价。

　　陈淳的时代也是吴门画派艺术发展的鼎盛时期，更是中国文人画在创作上渐趋成熟的阶段，在绘画内涵上强调对诗境的表现，在绘画空间上力求与书法相协调，更注重诗、书、画三者在作品中的有机结合，这在内容和形式上都极大地拓展了中国书画的表现空间。

　　此册以水墨写折枝花卉八种，勾花点叶，笔致遒劲，水墨醇厚。玉簪、栀子、玉兰诸幅，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣”，尤其洗练净纯，耐人寻味。每开对题咏花诗，其书气势雄强，酣畅写意，结字欹正相依，虚实相生。沉着飞动的笔墨气象中，既有文徵明的妍雅畅达，又具祝允明的奇肆奔放，朴茂雍容，似乎将我们带入陈白阳的世界，逸趣隽永，是其盛年佳制。

　　明代画家莫是龙曾评价陈淳：“笔气纵横，天真烂漫，如骏马下坂，翔鸾舞空，较之米家父子，不知谁为先后矣。”文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。足以看出文徵明对陈淳艺术造诣上的高度评价。