“新安画派”山水精品展呈现艺术风貌发展流变

图为渐江的长林逍遥图轴。浙江省博物馆 供图

　　1月22日，记者从浙江省博物馆获悉，“新安画派”70件(组)精品山水画此间于浙江杭州展出，呈现该画派独特的艺术风貌与发展流变。

　　据了解，“新安画派”产生于明清政权更迭之时，当时安徽徽州一批士子学人怀着明王朝“遗民”的孤傲气节遁迹山林、纵情书画。由于其参画宋元，且以师法自然为归，进而形成一个崇尚简淡自然的绘画风格，并强调个性的艺术家群体，世称“新安画派”。

　　其中最具代表性的，是被推为“新安画派”之首的渐江。

　　渐江笔下的黄山，不刻意追求奇险，除却一切浮躁之气，犹如水晶般纯净，又有苍茫浑朴之感，并以清刚伟峻的气势令人肃然起敬。其清严静穆、纤尘不染的格调代表了清初遗民画的精髓，也奠定了新安画派的基调。

　　在本次展览中，渐江的《长林逍遥图》等作品也一并现身展出。

　　在这些作品中，其以凝练的线条勾勒近乎几何体的山石，表现山之形貌、体量和神髓，呈现出不可动摇的力量感和张力，可谓“取宋人精谨周密而去其刻划繁缛，融元人虚灵蕴藉而强其结构风骨”，有着鲜明的自家面貌。

　　“新安画派”的繁盛，从清初绵延到康熙、乾隆之交，时间近百年，成员数量颇为可观。不仅涌现出查士标、孙逸、汪之瑞等“新安四家”，还有程邃、戴本孝、郑旼等人，他们都具有强烈的遗民情节，其作品代表了“新安画派”的确立与鼎盛。

　　在画作的取法途径上，该画派人士多以渐江为师，却也在作品中表现出寻求突破的努力。随着时代的变迁，后继的新安画家逐渐远离冷逸静穆的心境，在坚持表现山林野逸之气的同时，尝试笔墨新的拓展。

　　该画派在鼎盛时期，还与异地画友进行切磋和借鉴，当时同处皖南地区的萧云从与梅清，就是其中重要的两位。

　　在本次画展中，也展出了梅清的《瞿硎石图轴》、《山光水色图轴》等作品。

　　从作品可见，梅清的绘画作品立足山水实景而重独创的艺术理念，这与新安诸家互为呼应。当然，与渐江等新安诸家的清峻静穆不同，梅清擅长以酣畅松脱为“动”的韵致，这也为后期新安画家的求变提供了参考。

　　据悉，本次展览将持续至2月19日，地点为浙江省博物馆武林馆区。