速写使美术考生 绘画能力更强

　　一般造型类(中国画除外)，综合类的艺术院校，多倾向于线面结合的速写考查，而纯设计或者说更注重设计传统的艺术院校，多倾向于纯线速写的考查。纯线速写在表现物象的过程中，从结构出发，将人物和形体转折变化运动和质感，用概括简练的线条表现出来。这里的线条不是平均的线，而是通过有粗细、虚实、强弱变化的线表达主次关系、疏密关系及空间关系。线面结合的速写在高考中，能更好地发挥速写的特点，也是常见的速写表现手法。它利用头手脚略施调子及黑白灰色块来带动整体画面的丰富性和完整感，衣纹及明暗交界线的处理也可使画面更加厚重，其特点是层次丰富，表现力强。

　　速写的这两种手法，我们可通过临摹方式来掌握，但是，临摹只是解决一个手法和效果层面的问题。速写的本质问题是动态比例。其中动态是难点，但只要用心观察，牢记头、颈、胸、腰、胯、大腿、小腿、脚、上臂、肘、前臂这些体块的基本形、运动规律及衣纹走向规律，那么无论是写生还是默写生活中常见的动作是不难的。我们通常会把20分钟以上的速写称为慢写，其实，快与慢都能表达考生的造型能力。我们可以只画几条大线，一分钟的时间表现一个舞蹈姿态的韵律感，我们也可以对着农民伯伯画上半小时，描绘他彻头彻尾的辛劳与沧桑，速写与漫写两者训练应交叉进行，相辅相成。

　　在人物动态速写中，①人物的比例是关键，我们习惯地这样认为：站七、坐五、蹲三(以头的长度为基准)，身材特别高大或低矮的人比例会不同，但我们一般画的普通人的比例基本都一样，男、女最多不超过半个头的区别;②人物的结构：人体的结构分为头、颈、胸、胯及四肢几个部分。人的外形特点是由人的骨骼和肌肉决定的，人的骨骼和肌肉十分复杂，我们要了解和掌握主要的骨骼和肌肉组成部分。③人物的动态：人物动态实际上是指人的运动特征，是与人的结构分不开的。人的骨骼和肌肉等是最复杂的，所以人的灵敏度非常高，运动特征非常明显。

　　人的动态取决于人物各部位的连接方式和运动特点。人的运动特点主要表现颈、肩、肘、手腕、腰、脚踝。颈可以上下、左右运动，颈的运动决定了头部和胸部的空间位置。肩可以上提或下沉，肩的运动决定了胸部和上臂的关系。肘部的运动决定了上臂和小臂向内侧弯曲的角度。腕决定了小臂与手的关系。腰可以前挺并可转动，是胸和胯的连接，决定了人体上半身与下半身的动态，是速写中要注意的重点。膝决定了大腿与小腿向内弯曲的角度，脚踝运动角度小，与腿的运动关系较为固定。(牢记人体的结构体块关系，了解并洞察人体的运动规律是人物速写的重点)④人物速写用线：用线的疏密有几条基本方法：a.人体结构转折的地方用线密，反之则用线疏。b.衣物紧贴人体的地方用线疏，反之用线密。c.近处的部分用线密，远处的部分用线疏。(由于绘画的重点有所不同，一般较为关注与重点部位会用线较多，但还是要遵循以上几点)

　　用线的轻重：线的轻重与物体的结构、空间、体积、光影、质感、固有色等有密切的关系。a.线与结构：用线首先要抓紧结构，在结构比较明显和突出的部位线可以重一些，在衣纹宽松的部位线可以轻一些。b.线与空间：从虚实角度来看，近处的物体实，远处的物体虚，所以近处的物体重一些，就会相对远处的物体清楚，远处的物体用线轻一些，就会有远去的感觉。c.线与体积：线与体积的关系实际上和空间关系一样，在体积的转折上，离画者越近的就应该越实要略重一些。线的轻重与体积的大小也有关系，物体用线轻就会感觉体积大，用线重就会感觉体积小，这就是人的视觉差。所以小物体用线多，应轻一些，否则，视觉感会重。d.线与光影：线的轻重取决于光影的强度，我们都知道光线越强的物体感觉就越轻。那么，离光线近的线就要轻一些，离光线远的线就重一些。e.线与质感：由于线的轻重直接会影响到视觉上的物体的轻重感，那么越重的物体线应该越重，丝质的衣物在用线时一定要比棉质衣物的轻。f.线与固有色：线与固有色的关系易理解，固有色物体重一些的线就重一些。

　　用线的粗细和用线的轻重方法基本一致，粗重的线条有狂放感，精细的线条感觉细致。

　　人物速写不仅仅是对人物外形简单地描摹，更是画者艺术修养和艺术能力的体现。从基本层来讲，人物的年龄、面貌、神态、职业、性格等因素，也是可以通过速写表现出来的。这些问题不仅仅是前面讲的一些因素就可以解决的，需要大量地练习和不断地研究。