近百位“文学新人”从这里出发

“小说新干线”栏目是在1999年第一期《十月》杂志首度露面的，日前这个栏目迎来了20岁生日。没有人为“小说新干线”庆生，但20年来的收获却值得铭记：栏目推出近百位“文学新人”，他们中的不少人已成长为文坛中坚力量，与此同时，在该栏目的影响下，各家文学期刊助推文学新人的专栏也变得越来越普遍。

编辑回忆

集束发新人小说首开先河

《十月》主编陈东捷20年前还是一位青年编辑，他记得办“小说新干线”是时任主编王占军的主意，而他和另一位年轻编辑顾建平成为栏目的首任编辑。

陈东捷说，该栏目一开始就定位于重点关注那些具有创作实力和潜力、还没有受到文坛充分关注的青年小说作者。而每期集中刊载同一作者的数篇小说，配以精短的评介和文学自传，以集束的方式展示作品，这个模式坚持至今。顾建平说，当年文学期刊刊登新人作品并配发评论已不算创举，但同期推一位新人的两三个中短篇小说，再配发评论，则算是首次。

自1999年至今，“小说新干线”栏目推出90余期、近百位作者，其中包括晓航、荆咏鸣、刘健东、陈继明、余泽民、胡性能等重要的60后作家，也囊括鲁敏、乔叶、李浩、盛琼、付秀莹、东君、陈鹏等重要的70后作家，还有甫跃辉、郑小驴、马小淘、孙频、霍艳等活跃的80后作家。他们之中有许多人日后获得了很多奖项，像鲁敏、乔叶、李浩、叶舟、盛琼等都获得过鲁迅文学奖。

宗永平2003年来到《十月》，2004年就从前辈编辑手中接过“小说新干线”这一棒，他清楚记得自己编辑的第一部作品是作家马炜的《回家》。“这个稿子是自由来稿，当时就觉得文本讲究、文字成熟。”宗永平和同事见证着年轻作家的成长，他说尽管文学的影响力不如从前，但确实不少作者发了作品后，生活变得不一样了。让他感到欣慰的是，他不时听到作家们的赞美，“张楚、徐则臣都因为没上过‘小说新干线’而感到遗憾。”而编辑部的来稿也一如从前一样保持密集之势。

作家感言

“新干线”激励他们一路前行

“小说新干线”陪伴了作家的成长，当作家们谈到这个美好“陪伴”时，无一例外都充满了感情。

晓航是首位在“小说新干线”发表作品的作家，1999年，他的两部中篇小说《有谁为我哭泣》《在冬天里奔跑》一起发表，正是这次机缘，带他走出了低迷的创作境地。晓航是理科男，大学时曾有过当作家的朦胧想法，尤其是1995年后接连有两部作品顺利面世，让他的朦胧想法开始变得清晰。但此后三年间，他投出的稿件从未有任何回音，他曾一度想过放弃。但晓航说，《有谁为我哭泣》等作品的发表，对他的未来有着决定性的意义，“《十月》不推我一下，我就不会搞文学。”他说，这一推，让他在文学这条路上一走就是20年。而在陈东捷的回忆中，自从《有谁为我哭泣》发表后，《大家》《小说家》等六家杂志纷纷向晓航约稿。

作家李浩如今在河北师范大学教书，但2002年他还在河北海兴县人武部工作。陈东捷是在山东一家小杂志上看到了李浩的作品，并设法找到了他的联系地址，给他写了约稿信。李浩随后发来《蹲在鸡舍里的父亲》《无解方程》两篇短篇小说，他没有想到，这些作品被相中并悉数发表。“我当时完全没有名气，上《十月》是完全不敢想的，当年我激动了好几个月。”他说，他的写作是“先锋+现实主义”，而《十月》当年是以刊登现实主义文学见长，“作品发表，意味着对我的特别承认，我想我可以按照自己的想法有意识地突破和冒险了。”

徐衎生于1989年，2018年《十月》第五期上一气儿发表了他的三篇作品，其中包括《乌鸦工厂》。《乌鸦工厂》写了一个福利工厂里的故事，那些残障人士的真实欲望表达在他细腻的笔触下，辛酸又充满了生命力。徐衎说，他是在家人闲聊时听说一位智障男士和一位残障女士相爱，而女方家长百般阻断。“我为家长无法面对儿女的真实情感而感到心酸。”徐衎于是花了一个月写出了2.5万字的小说。“写作是我喜欢做的为数不多的事情之一。”他说业余写作不容易，正是有“小说新干线”这样的栏目，才让他不断得到了激励。

多年后的梳理、盘点，或许更有意义。晓航如此总结自己的过往，“我有理想主义精神，又受过严格的科学训练，所以《有谁为我哭泣》这种创新性的写法才被看上。”而被晓航定位成的“城市智性写作”坚持至今，去年有着科幻色彩的《游戏是不能忘记》在京首发，这部作品和《有谁为我哭泣》一脉相承，“我用哲学和科学的方式来表达对世界的理解。”他说，自己是城市文学的一分子，想一直坚持写下去，而这样的信心正得益于“小说新干线”。

业内影响

各家期刊新人栏目群起效仿

和当年“小说新干线”一枝独秀不同，现在各家文学杂志都纷纷争推青年作者，以至于编辑们发现，让有的年轻作者改稿开始变得不情愿，他们听到了这样的回答，“如果让修改，就到其他杂志发了。”

事实上，在“小说新干线”之后，很多文学期刊都设立了文学新人栏目。对此，文学评论家李云雷认为，“小说新干线”创立于1999年，在当时具有开创性，也对后来的文学新人栏目起到了一种示范作用。而顾建平也发现，像《青年作家》今年新开的“新力量”栏目就类似“小说新干线”，“大力推新人的思路，毫无疑问是一致的。”

在顾建平看来，文学写作之所以被称为“创作”，关键就在于作品应该有所创新，应该有新的内容、新的形式、新的风格，因此也需要不断推出新人来更新文学队伍，注入新的血液。“目前文学杂志设立的新人栏目，有助于发现优秀写作者，让他们在众声喧哗的时代发出更好的声音。”李云雷对此表示认同，他认为由《十月》等文学刊物开设栏目推出青年作家，在当前文学环境中有着重要的价值。“在一定的历史时期，文学刊物可以说代表一个时代的文学审美标准，这一标准不同于商业化的通俗文学标准，而是来自于文学内部的一种艺术标准，这样的标准有其独立的价值。”

面对名目繁多的新人栏目，李云雷也建议，文学杂志推新人的模式还是要求新求变，要立足于杂志自身的理想与追求，在此基础上扩展视野，将更多的文学类型与追求纳入其中，“比如可以举办网络文学作家的纯文学比赛、关于某一主题的全球性华人文学奖等，扩大吸纳新人的机制，团结更多青年作家。”

陈东捷认为，给年轻人提供作品发表平台，鼓励他们文学创作，自然是应该的。但是让他担忧的是，对年轻人的支持也有些过度，不少人刚一出道就得各种奖项。“当然我也承认现在年轻人的写作起点比我们要高，我小时候就是反复看《敌后武工队》，而现在年轻人的阅读量大，而且接触的社会生活也更丰富。”