“春秋名姝”系列丛书之《夏姬传》重塑“艳姬”形象

我们永远无法停止对历史的探索与想象。6月22日下午，在郑州“纸的时代”书店，就进行了这样一场穿越时空的对话，“春秋名姝”系列丛书的作者柳岸，携手现代文学馆客座研究员刘穆，与读者分享了自己的新书“春秋名姝”系列丛书之《夏姬传》，带给读者一次新奇的春秋之旅。

柳岸首先给读者介绍了这位在史书中极富争议的传奇女人。她指出，《诗经·陈风·株林》《左传》《清华简·系年》《史记》《列女传》《东周列国志》《株林野史》中，都有夏姬的生平轶事，但这些史料中的夏姬，形象都不是太美好，美艳、祸国、不祥……似乎集中了所有对女性负面的描述，只有日本作家宫城谷昌光所著的《黑色春秋·夏姬情史》中，夏姬以柔弱无助的形象出现，命运坎坷，在君权交替中浮沉。

刘穆认为《左传》中对夏姬的描写是本源，《史记》《列女传》等史料对夏姬的记载都始自《左传》。他表示，夏姬在史料中出现的时候，都是被叙述的角色，是通过别人的叙述而产生的形象。这与柳岸创作的另一个人物——息妫有着天壤之别，息妫在历史中的每一次现身，她说了什么做了什么，都有迹可寻；而夏姬，她的态度是缺乏的，也正是这种空白为之后的文学创作留下了充足的空间，所以，有了刘向的《烈女传》，有了后世各种话本小说中声名狼藉的夏姬，而这，对夏姬来说是不公平的。

柳岸的《夏姬传》也正是填补了这样的空白，在谈到为何以这个在历史上饱受争议的女性为创作主体时，柳岸提到，在查阅了大量史料后发现，夏姬在陈国历史上是个十分关键的角色，在陈灭的这段历史里起了至关重要的作用。作为土生土长的古陈国人，对陈文化的挖掘、传承、发扬和传播有着不可推卸的责任，正是对这片土地的热爱，让柳岸完全投入到创作中，她在这种投入中找到了文化的归属感，找到了一种不为人知的愉悦感。而且，正因为夏姬是个有争议的人物，所以对于创作者来说，充满了挑战，能够展现人性的复杂，并把这种复杂完美呈现是每一个创作者梦寐以求的事，正是夏姬给了她这个珍贵的机会。

刘穆与现场观众分享了《夏姬传》让他印象深刻的地方。首先，《夏姬传》是一本严肃的历史小说，对夏姬生平的展现完全是有出处的，而历史无法填充的空白，柳岸老师用文学的手法，给了夏姬血与肉，这种历史的框架、小说家的笔法让夏姬这个人物栩栩如生又真实可信；其次，对夏姬这个人物的态度，柳岸是体贴的，不同于前人带有偏见性的文学创作，柳岸没有对夏姬进行过度想象，她有立场、有坚持，比较客观。且同是女性的身份，让柳岸在展现夏姬内心世界时更细腻，更符合女性特征；再次，柳岸用生动的语言还原了《左传》中的大能人物——巫臣，尤其是巫臣与夏姬之间的感情纠葛，柳岸处理的合情合理，让巫臣这个形象更加丰富可亲、有血有肉；最后，整篇小说的结构设置，颇有章回体小说的韵味，这让创作更贴近历史，更贴近传统。

柳岸还透露了接下来自己的创作计划，在对春秋这段历史有了深入了解后，柳岸提出了一个概念——“四位传奇女，一部春秋史”，即以文姜、息妫、夏姬、西施的生平，串起一部春秋史，这也是“春秋名姝”系列丛书的由来。目前，已经出版了两部《公子桃花》与《夏姬传》，《文姜传》将于2019年年底出版，《西施传》将于2020年与广大读者见面。

刘穆肯定了“四位传奇女，一部春秋史”的设置，他借用了司马迁对春秋的评价——万物聚散，皆在春秋，在这历史尘埃中转瞬即逝的242年，发生了很多事，这是周朝由盛到衰的转折点，也是很多人命运的转折点，柳岸选取的这四位女性，在自己的历史节点上，都多多少少牵动了许多重要的历史事件，甚至是这些重大历史事件的促成原因、参与者与见证者，以这样的四位女性为切入口，再现千年前的传奇，是非常好的构想。