历史上的夏姬到底啥样？女作家用45万字小说还原

“历史真实始终是历史小说的底线。”近日，作家柳岸长篇历史小说《夏姬传》出版。她在接受中新网(微信公众号：cns2012)专访时，如是描述了对历史小说写作的一些感受。

《夏姬传》全书总计45万字，描述了春秋时期陈君夏征舒之母夏姬的故事，这是柳岸系列作品“春秋名姝”中的一部。在35年的写作生涯中，柳岸说，这也算对自己的一个“挑战”。

闭关四个月完成初稿

《夏姬传》的由来，最初源自柳岸的一个设想。

“夏姬是个经历复杂的人物，能把一个人的复杂性写明白，是对写作者文学功底的考量。”

柳岸开始在旧书网上淘书，把与夏姬有关的资料全部买下来，包括一些绝版书。她还把史料中提到的夏姬曾到过的地方连缀起来，重新走了一遍。

“实地走访，才能找到古代人物当时那种在场感。”柳岸逐渐在脑海中连缀起夏姬的形象：一个命运坎坷的贵族女子：生在晋国，长在郑国，嫁在陈国，流亡在楚国，终老在晋国，中间伴随着赐婚等因素，她的经历颇富传奇色彩，但始终无法左右自己的命运。

一系列的采访、资料整理结束后，柳岸“闭关”四个月完成初稿。历史小说写作十分耗费精力。她对这一点感受十分深刻。即便书稿完成后，她仍会沉浸到书中去，仿佛又见到了当时的场景。

比如，初稿完成后，柳岸关上电脑，晕晕乎乎地走出家门，走在街上感觉现实中的一切都很陌生、很虚幻，“当时正是下午六点，一下子我又进入书中的场景，公子宋送夏姬嫁入陈国的路上，也有这样的夕阳”。

她在街上愣了半天，直到被一声汽笛激醒才回过神来，使劲咬了一下自己的手指，突然大笑了起来，惊得路上行人纷纷回头。对自己的失态，很久之后柳岸都觉得不好意思，“大家都看着我，吓得我赶紧回家了”。

历史真实始终是历史小说的底线

《夏姬传》是柳岸“春秋名姝”系列小说之一，四部传记体小说分别写了春秋时期不同时间段内的四位传奇女子，通过她们的经历，串联起春秋历史。

不过，在写古代人物时，很多作家都无法回避一个讨论：“历史真实”和写作中需要的“文学虚构”应该如何平衡？也经常会有读者表示，有些作品最终呈现的人物现象和史料记载差别比较大，一时难以接受。

《夏姬传》同样面临着类似问题。柳岸说，“首先，我们得清楚‘写作需要’是什么？历史真实始终应该是历史小说的基本底线”。

她分析，一般来说，小说传播的受众要比历史资料更广泛，“我写作的目的是让读者在愉悦的阅读中了解历史，抑或在艺术的享受中传承文化。‘写作需要’不能违背大的史实”。

在书中，史料中有记载的部分，包括重大事件发生的时间、地点、人物，以及人物之间的关系，柳岸都依据史实架构。在不涉及史实的部分，比如细节、人物心理等，则运用文学技法进行合理虚构和想象，让人物更加丰满。

虽然是描写的是古代人物，但柳岸说，《夏姬传》以及“春秋名姝”中其他几本，都是在现代生活的元素之上，根据史料的记载而复原的场景和故事。

“比如，夏姬作为女性，面对大的变故如何应对？我作为叙述者，只能把自己想象为夏姬：面对灾难悲苦，面对生死离别，该如何抉择？而我想象的空间，只能是现实生活的经验。”柳岸也说，“我对历史的感悟、对世事的体察等等，都会在作品中有所体现。”

痴迷写作的文学青年

《夏姬传》也好，“春秋名姝”系列也罢，都是篇幅巨大的小说，需要相当的毅力才能完成。而这跟柳岸从小痴迷写作有关系。

她曾是个文学青年，同很多年轻人一样，梦想着成为一位作家。工作后更是把大部分的工资都用来买书、订阅杂志，几乎通宵达旦地写作或者阅读，希望有一天能把习作变做铅字。

“我是河南淮阳人，淮阳古称陈国等，夏姬是古陈国人，是陈国司马孺人、陈君夏征舒之母。”偶然，柳岸接触到古陈国历史中的夏姬，便开始思考，能不能通过描写夏姬来反映不同历史时段的陈地文化。

但理想很丰满，现实很骨感，最初，柳岸遭遇的是一次又一次退稿。她索性开始自学中文专业，工作实在太忙时，便在晚上喝一杯茶提提精神，保证至少有一到两个小时的阅读时间。

她把自己在工作中的所见所闻糅进作品，其现实题材小说逐渐得到读者认可，长篇小说《浮生》获得杜甫文学奖、也是中国作协重点扶持作品……柳岸说，这些现实题材小说受读者喜欢，可能是因为对生活解读的真实性。而这些真实的解读，得益于自己的阅历。

“文学远没有现实精彩，作家永远写不过生活。所以，阅历对于一位作家来说，是写出好作品的必备。”这是柳岸总结出的经验，“文学是我的精神支柱，许多郁结和焦虑、失望与痛苦都从这里宣泄出去”。

写完“春秋名姝”四部作品后，柳岸定下了一个目标，“我希望自己能写出比较经典、可以传世的作品。也许很难实现，但我会一直锲而不舍地努力”。