付秀莹《他乡》：且把他乡作故乡

活动现场  罗晓光/摄

时隔三年，从“陌上”到“他乡”，付秀莹像一位心思缜密的艺术家，探寻女性最幽暗的心事，关怀县城中的“小人物”。新作《他乡》不仅是象征一代人精神地图的“女性成长史”，更体现了作者的精神感悟以及蜕变。8月25日，付秀莹及评论家李敬泽、贺绍俊、刘琼一起与各界读者分享了《他乡》的创作和阅读感受，并深入讨论了“从‘陌上’到‘他乡’——生活与创作的双重转型”这一话题。

小说中来自芳村的女孩翟小梨，凭借自己的天资和勤奋，从乡村到省会，又从省会来到首都，她在生活的激流中沉浮辗转，在命运的壁垒面前跌跌撞撞，满怀伤痕。但那道射向自我的隐秘微光，从未停止照耀。最终，她完成了个人的精神成长，获得了内心的安宁。

在贺绍俊看来，写《陌上》时，作者是以他者的身份书写乡村生活，仿佛带着读者参观芳村，和芳村的人打交道，以此展现客观性；而《他乡》从头到尾都是自我的倾诉，付秀莹将自己的城市生活经验和内心感受呈现给读者，写出一部青年与知识分子成长的心灵史、精神史。此外，贺绍俊认为这是一部女性意识很强的小说。翟小梨发现这个城市对她的心灵有种拒斥力，她的精神无法真正融入到城市中，也很难在这个城市找到安度心灵的地方，这座城市于她而言永远是他乡。“书中翟小梨的这种精神感受、情感感受和付秀莹是相通的，所以这种抒情性非常的真诚、真实”。

“这部书并非简单的写一个人的都市历险史，而是有着内心语言和内在性深度的‘女拉斯蒂涅’。”李敬泽认为，城市就其本性而言，永远都是他乡。付秀莹以一种诗性的回顾性语调来写城市的遭遇，具有艺术价值也很有魅惑性，是一种抒情的奇观。中国写都市经验的人很多，但同时带有回顾性的自我肯定和自我怀疑的诗性语调的人并不多，几乎是艺术上的奇迹。同时，他还指出，中国的小说自五四以来一直处于一种青春爆棚的状态，作家不愿意或者说不会去写如何与世界得体的相处。“《他乡》在这个意义上是得体的，是成熟的，它告诉我们，我们可以选择一个妥当的方式，与这个世界、与自己相处。”

“付秀莹在这部小说里有意彰显女性写作的优势，比如以第一人称叙述，这是一种十分感性的女性写作方式。这个文本有价值的地方在于，我们今天都生活在‘移民’的状态下，而她写的其实就是一种移民视角下的文本。”刘琼如是说。她认为，书中所展现的文化、伦理方面的巨大差异具有典型性，付秀莹小说中体现的巨大时代背景，使其与张爱玲作品中所体现的历史背景对创作的影响很类似。

“创作《他乡》和《陌上》完全不同，几乎是一气呵成的，30多万字一气呵成，真的是流淌的感觉。”付秀莹坦言，小说除主体部分之外，还插入了七个短篇小说，插入部分和主体部分不断对话、对峙、反驳或者争辩，形成了巨大张力。对此，付秀莹解释到，换一种叙事的视角相当于“对话体”，以此让文章产生阻隔或者停顿之感，“我不想让小说过于清澈、一眼到底，而是想给它更多的丰富性，以及一些对峙、辩驳的东西，在文本上或者在丰富性、表达性上不是那么清澈，更浑浊一些。”

在被问及“付秀莹到底是不是翟小梨”这个问题时，付秀莹说：“翟小梨也许是我，也许是你，或者是他。书中最后的一封信可以说是翟小梨的一个难以企及、难以实现的梦。不仅仅是翟小梨，不仅仅是我，可能是天下所有人的一个美梦吧。”发布会最后，付秀莹感慨道：“我想在最好的年龄，精力充沛，表达欲望特别强烈的时候，写自己想写的东西，这对我来说已经是很大的幸事。”（中国作家网记者李菁）