什么样的故事才是他们需要的”

“绘本是给孩子看的。但大人也好，小朋友也罢，看故事就是找回童年。”近日，绘本作家熊亮在接受记者采访时说。

不久前，熊亮在新作《游侠小木客》中首次提出了“绘本文学”的概念，引发关注。有人称其为创新，也有人对此概念疑惑不解。那么，什么是“绘本文学”？他的新书讲了什么故事？

小木客：突如其来的灵感

前不久出版的《游侠小木客：桃花源迷踪》和《游侠小木客：可怕的预言》是《游侠小木客》系列图书的前两部。此前，他已经好几年没出过新作品。

5岁的时候，熊亮有了自己的私人画室，到现在已经画画39年，他创作的《京剧猫》等作品都颇具知名度，绘本《和风一起散步》还曾拿下陈伯吹儿童文学奖。他说：“算起来，我作品的所有版本，不同的出版社、不同的语种，大概有150册”。

但是，随着年纪渐长，熊亮偶尔会感到有些迷茫，“年轻时画画，我每天想各种创意，证明自己永远是有灵感的。但是你现在一拿起笔就想到‘有生之年’这四个字：我还是想创作，但到底想要做什么，什么事值得我去做？”

他努力寻找灵感，“这是我的一个工作场景，在加拿大的一片树林里。我在那里住了几天几夜，白天太阳照在里面，晚上有虫鸣”。

有一天，他尝试着走进树林深处，忽然感觉像是来到一个陌生的世界，地上是没被人踩过的落叶，野猪拱过的泥塘，空气中充满了各种各样的声音。熊亮吹了一下口哨，许多鸟儿飞过来看着他，“我突然不害怕了，找到了童年的感觉”。

“这时有个名字出现在我脑海里，就是‘木客’，来自《太平广记》。”熊亮终于想出一个全新的故事：一个人类小姑娘，跟着小花瓣见到顽皮但充满爱心的小木客，还有传说中的桃花源，里面有木客村，不同种族的森林精灵，还有山鬼女神……一系列故事就此展开。

源自中国古代文学的故事架构

乍一听，“木客村”“山鬼女神”等称呼有些陌生和拗口，但熊亮解释，这不是凭空想象出来的，“故事里的桃花源有一个世界架构，里边的每一个山谷每一个人物，都来自于中国古代文学。比如，靖人是来自于《山海经》”。

在木客家族中，还有木客妈妈、木客爸爸、长老髡松爷爷。熊亮说，每个人物原先都散落在古代文献当中，像闪光的碎片一样，“我把它们全部集合在一起，赋予物理的空间线索以及人物关系。这些故事一直在我头脑中生长”。

“我是一个画家，又变成一个小说家，我就思考，用什么样的风格去呈现故事。”考量一番，熊亮选择使用水墨画风格来绘制故事中的种种场景，“我们有一个团队，大家会查各种的文献资料、图片资料，再动手画草稿、互相讨论，尽量把每一个场景都画的栩栩如生”。

考虑到文字容量、绘画艺术性等问题，熊亮在《游侠小木客》里采取了“像世界+文学+绘画的故事呈现形式，并取名为“绘本文学”。

按他的解释，所谓“绘本文学”，指一种图文比重相当、把文学故事和图像绘画交织一起的创作类型。它能展现出一个完整宏大的世界景观，“大家读的时候就有一种沉浸式的体验”。

看故事，就是找回童年

其实，在创作《游侠小木客》之前，熊亮已经是圈里比较知名的绘本作家。他回忆，自己从2002年就开始创作绘本了，“那时还有些困难，做原创很累。引进绘本会相对容易一点，因为已经经过了市场验证”。

随着时间流逝，情况开始一点点发生变化。熊亮慢慢感觉到，现在是原创时代，每个出版社都在做原创绘本，“现在越来越好。反而是我们要沉下心来、花更多时间去考虑，怎么样给孩子做故事，什么样的故事才是他们需要的”。

“绘本是给孩子看的。小时候，孩子们通过体验、观察图像来获得认知，在故事当中找到属于自己的符号和象征。但我们画画的时候总想表达自己的想法，忘了替孩子传达声音。”熊亮也注意到目前国内原创绘本质量参差不齐的情况，“但这几乎是个必经的阶段”。

熊亮认为，全世界的绘本都应该让孩子能够了解，“一种文化让孩子能够理解，它就有力量和未来。大人在现实中会遇到各种压力，也会成长，但是有一种学不会、保持不住，那就是童心”。

“大人也好，小朋友也罢，看故事就是找回童年。”熊亮透露，创作小木客的故事就是希望人们能够保持童心，“一个有童心的社会，人人都很开心，坦诚相待，就会充满了创意和乐趣”。