而这种隐伤虽然是由人与人之间的隔膜造成

《余零图残卷》：四幅名画背后的当代人心　高凯　摄

以四幅名画切入，将笔触投向当代中国年轻人的内心体验，作为70后作家中颇具创造性的一位，马拉在新作《余零图残卷》中进行了新的尝试，界内认为这部作品打破了读者对于小说的固有认识，形成了一种颇为奇妙而可贵的“陌生感”。

在这部名为《余零图残卷》的小说中，并无《余零图残卷》同名画作出现，也无点题话语，但“余零”“残卷”的画面却无时无刻不在一座可以是任何城市的城市展开，席卷其中的也可以是任何人，其情其痛也属于每一个人。

作家借用了四幅名画，对应四个主要人物的故事：《愚公移山图》(徐悲鸿)对应陶铮语，他曾是一名刑警，见到亲手抓捕的犯人死刑时的模样，而离开警队，成了一名成功的房地产商，却难以摆脱当年未能侦破的惨案的折磨；《韩熙载夜宴图》(顾闳中)对应古修泉，他大学时爱上了一个女人，慑于女方家庭的巨大财富而溃逃，成了成功的策划者、广告人，却仍旧摆脱不了金钱的阴影，无法与心爱的女人在一起；《簪花仕女图》(周昉)对应柳侍衣，她从家里逃出来，跟着大姐做了欢场女子，几番漂泊，回到故乡，成了地方头牌，越是在几个男人间周旋，越是不清楚什么是爱什么是人；《溪山行旅图》(范宽)对应顾惜持，兼有生理之伤、心理之痛，他最终在红尘之外找到栖身之所，成了一城敬仰的大师，却又卷入一城的纠葛、伤痛，成了一城爱恨的网眼。

《余零图残卷》以四幅传世名画为引子展开故事，每章由一位主要人物登场，击鼓传花式的将故事讲叙下去。这种书写方式有一定的难度，打破读者对小说固有的认知，会形成一种陌生感，这对读者来说，无疑是一种阅读上的冒险。

出生于1978年的马拉在《人民文学》《收获》《十月》等文学期刊发表大量作品，入选国内多种重要选本。著有长篇小说《思南》《金芝》《东柯三录》，中短篇小说集《生与十二月》。

对于新作的特殊写法，马拉在接受采访时直言自己对这部作品有一个系统性的规划，希望有一种创造性的东西产生于其中。

马拉特别强调了环境对创作的影响，他表示新书《余零图残卷》开篇的芒果雨，就是他在广东中山生活场景的延伸。南方人司空见惯的道旁芒果、台风和对雪的狂热热情，对北方人来说，都有一种奇异的陌生感，这其实也是现实经验的力量。马拉作为一个在南方生活的北方人，对南方现实的观察给他提供了创作的灵感。

青年文学评论家季娅亚认为，《余零图残卷》所对应的正是当代生活场景，描写了一些城市中的边缘人，小说结构设计精巧，其中的人物似乎都有一种隐伤，而这种隐伤虽然是由人与人之间的隔膜造成，却是可以被治疗的。

作家刘汀认为，编辑和读者会被开篇的“芒果雨”所惊艳，正是这样突破性的开篇为整部作品奠定了基调。小说可以用“中年人的伤怀之书”来概括，作者想要表达的，是一种灵魂的空虚感，是在生活富足后内心挥之不去的忧伤和惆怅。