原创无字书能否迎来“春暖花开”

作为国际绘本界著名奖项之一的无字书大奖（Silent Book Contest）至今已举办6届，近两年出现了中国画家的身影。2018年，漫画家张乐平因其创作的《三毛》获得无字书特别荣誉奖；今年，颜新元凭借水墨组画《东拉西扯》成为首位进入无字书大奖决赛的中国画家。在2020年无字书大奖国内征集即将启动之际，原创无字书再次引发关注。伴随国内画家获得国际赛事认可，原创无字书能否迎来“春暖花开”？

用画面诠释故事难度大

在颜新元看来，无字书更加抽象与单纯，因为它改变了由文字主导，图画解释文字的传统图画书阅读方式。“无字书让图画能够呈现更加丰富细腻的景象，使读者更加关注绘画本体。”

“无字书需要创作者用画面把故事完美地诠释出来。”中国美术家协会漫画艺术委员会委员王立军对《中国新闻出版广电报》记者表示，无字书在呈现方式上没有文字的辅助，如何把想要表达的思想融入图画中，十分考验创作者功力。

中意出版文化协会副主席王韶华担任过两届无字书大奖评委。她坦言，相对于绘本，无字书更为小众。无字书大奖目前参与人数不是很多，原因在于创作难度大。

“睁大眼睛，生活中到处都有好的作品。”颜新元认为成功的无字书离不开创作者的用心。蒲公英童书馆创始人、总编辑颜小鹂也提出，“无字书不能为‘无字’而‘无字’。”无字书不是用文字架构一个故事，再把文字隐去，而是要用图画来架构故事，让读者在图画的氛围里去理解故事。当创作者把自己的情绪状态和情感置入图画的创作中，无字书的读者就可以覆盖全部年龄段。

优秀无字书考验编辑眼力

“编辑要解决的是图画与文字如何更加相融的问题，而不是去规定画家的绘画风格，告诉画家怎样去画。”深耕童书领域多年，颜小鹂认为，相较于优秀的绘本创作者，更为稀缺的是优秀的图画书编辑。

“成功的无字书应该是编辑与创作者‘较劲’，在这个‘较劲’的过程中，内容本身会越来越成熟。”颜小鹂表示，编辑的态度应该是先让创作者讲好自己想讲的故事，然后编辑去阅读这个故事，反复推敲并加深理解。阅读是双方交流的过程，而不是简单地要求创作者按照自己的意图进行修改。

尽管面临一系列挑战，颜小鹂仍然看好国内原创无字书的发展前景。今年上海国际童书展期间，蒲公英童书馆推出国内画家九儿的无字书《旅程》和《布莱克先生和他的狗》。这也是蒲公英童书馆在引进多部外国无字书之后，推出的首批中国原创无字书作品。

谈及原创无字书的消费市场，颜小鹂认为不必急于求成，只要产品足够好，不妨付出时间与耐心“静待花开”。

走出去需达成“共识”

无字书看似不存在不同语言翻译造成的理解隔阂，但走出去也并非易事。

在颜新元看来，阅读无字书中的图画离不开“共识”的存在。“共识意味着创作者和读者彼此知道画的是什么，代表什么意思。如果创作者与作者之间缺乏这种认知的共识，无字书想要表达的意义就打了一半折扣。”

颜小鹂也提出，原创无字书能否成功走出去，关键在于图画讲述的故事本身，以及故事背后的逻辑。她建议无字书创作者不妨从讲一个简单的、容易理解的故事入手。

“中国的也是世界的。希望有更多人了解中国的艺术创作，因为中国画家的创作方式可能会影响到无字书的国际评判标准。”王韶华表示，会慢慢推动更多中国画家参与无字书大奖，让世界读者看到不同风格的无字书作品。

2020年无字书大奖组委会委托国内首个原创绘本奖——张乐平绘本奖组委会联合天津人民美术出版社在中国集中征稿。作为张乐平绘本奖组委会成员，王立军表示，希望为国内创作者提供一个参与的平台，激发他们的创作欲望，同时把优秀的原创图画作品推向国外。