佳士得为您解读中国书画鉴赏入门的五大要点

　　中国书画艺术的发展轨迹深受中国传统文学、哲学思想与戏曲的影响，到了近现代和当代则与西方美学思潮以及意识形态产生融合与转变，整个过程可谓是中国历史的缩影。因此，当我们在观赏这些作品时，除了文化与历史内涵上的知识，掌握中国书画艺术表现的组成元素也有助我们欣赏作品的内涵与美感。

　　通过本文，佳士得中国书画部专家将从中国书画艺术中的装裱形式、创作媒介、笔墨技法、题画以及印章等方面入手，带您进一步理解并加深对中国书画作品的认识与欣赏。

1 裱装形式

　　中国传统装裱形式主要包含：立轴、屏条、对幅、横批、手卷、册页与扇等。

立轴

　　轴为直向展开的装裱形式，呈长条状，故画面构图与文字也大多为纵向排列。画幅至于正中央称为“画心”，以“画心”为界上下分“天”、“地”，上方区块称“天头”，下方区块称“地头”，而上下轴杆亦分别称“天杆”和“地杆”。有时候，天头与画心之间加有“诗堂”用来题字。立轴适合悬挂于居室墙上，供三五知己一同品鉴观赏。

　　清 八大山人《山水图》，设色绫本 立轴。158 x 45 cm.。于2019年5月27日在佳士得香港以38,395,000港元成交

屏条

　　为立轴与屏风的一种结合体，屏条可分为“独景屏”和“通景屏”两种。

　　“独景屏”中每一幅作品内容各自独立又相互关联，如“春、夏、秋、冬”或“梅、兰、竹、菊”等主题。

　　清 赵之谦《拟古花卉》，设色金笺 立轴四屏，1868年作。于2013年11月25日在佳士得香港以15,640,000港元成交

　　“通景屏”则为四幅以上排挂相联而成为一个整体的连屏作品。

　　张大千《荷塘野趣》，于2013年5月27至28日在佳士得香港以80,510,000港元成交

对幅

　　为双幅成对悬挂，最常见为书法对幅，即为“对联”。排挂时右侧为上联，左侧为下联。

　　于右任《书法五言联》，水墨纸本 立轴两幅。每幅 49.2 x 52.1 cm.。于2019年5月28日在佳士得香港以2,250,000港元成交

手卷

　　为横向展开的装裱形式，亦呈长条状，手卷画面构图为横向发展的连续性或分段式画面。观赏时，观者右手卷收，左手展开，由右至左一段段慢慢欣赏。有时候，在“画心”右方装有“引首”用以题写主题，而“画心”左方则装有“跋尾”供创作者以及历代观赏者、收藏家于观赏后题跋记趣。由于其开合观赏之特性，卷适合一人独揽，亦增加观者与作品间的亲密感。

　　宋 苏轼《木石图》，水墨纸本 手卷，画长 26.3 x 50 cm.，画连题跋长 26.3 x 185.5 cm.，全卷连裱共长 27.2 x 543 cm.。刘良佐、米芾、俞希鲁、郭淐题跋，鉴藏印共四十一枚。于2018年11月26日在佳士得香港以463,600,000港元成交

横批

　　与手卷相似，横批为长条型的横幅字画，不同之处在于横批较手卷短，适合悬挂观赏以达到点睛装饰之用。

册页

　　有时候，画家或是收藏家会将一些个别独立或相互有相关性的小件作品裱装成页，集页成册，以便翻阅欣赏，此装裱方式称为“册页”。依照装裱方式又分为“折装”、“蝴蝶装”以及“推篷装”。

　　清 八大山人《山水花卉册》，水墨纸本 册页六开。于2016年11月28日在佳士得香港以39,740,000港元成交

扇

　　依照扇面的形式分为圆形的“团扇”与上阔下狭的“折扇”。“团扇”为中国传统扇面之形式，而“折扇”则为宋代由日本传来的扇面形式，并普及于明代。通常为了保存方便，团扇与折扇之扇面会以册页的形式裱装保存。而扇骨尚在的则称为“成扇”。

　　团扇：南宋 林椿《白桃小禽》，设色绢本 团扇面立轴。直径 25 cm.。于2018年11月27日在佳士得香港以18,100,000港元成交

　　折扇：明/清 诸家《山水书法》，水墨/设色金笺，扇面册页十二开。每幅约16.5 x 50 cm.。于2018年11月27日在佳士得香港以10,900,000港元成交

　　成扇：吴湖帆、于非闇、郑午昌等诸家《山水花鸟》。于2013年5月27至28日在佳士得香港以6,630,000港元成交

2 创作媒介

　　传统中国书画常见的创作材料总得来说分为纸、绢与绫三个种类，每一类中又有许多不同的品种，每个时代也有所差异。

　　纸又分为生纸和熟纸，前者吸水性强，墨色易晕开，适合写意创作，而后者因涂以明矾加工，纸质较硬且抗水性强，故适用于工笔创作。

　　随着工艺技术的发展，开始出现了一些特殊的纸类媒介，有时会将只染色而称“色笺”；施以金、银粉者为“金笺”、“银笺”等。

　　不同于纸以植物纤维制成，绢与绫为动物纤维制成，故当时间久远而丧失原有的柔韧性时，易产生脆化的现象，稍一用力就会产生折痕。