上海山水画邀请展：呈现三代人的笔墨与山水文心

　　上海历史上最大规模的山水画邀请展——“文心雕龙——上海山水画邀请展”于2017年9月17日对外正式展出，此次展览由中华艺术宫主办、澎湃新闻协办，参展画家包括从上世纪20年代出生到1980年代出生的三代画家50多人，参展作品120多件，其中既有煌煌山水巨制，也有即兴写生之作与见出文人雅兴的山水手卷与册页。

　　一些老一辈评论家认为，这一山水画大展正当其时，“由于各种原因，上海确实没有对当下的山水画创作进行过系统的大规模梳理，所以这次大展是最令人瞩目也是令人期待的，这个展览是上海这座当代大城市自觉地重新整合组织上海文化力量，这也是上海文化的质量，一个城市最核心的是文化，这一展览也体现了上海在文化产品与精神产品上的质量，这是城市文化与历史品格的表现。”

上海史上最大规模的山水画邀请展“文心雕龙——上海山水画邀请展”2017年9月17日-10月7日对外正式展出。

　　上海中华艺术宫，一楼（0米层）三大主展厅，从9月17日起，甫一进入展厅，即可体会到一种流动的气韵与山河壮观之美——这是上海历史上最大规模的山水画邀请展“文心雕龙——上海山水画邀请展”。

“文心雕龙——超越时代的中国绘画传统”研讨会现场。

　　据中华艺术宫执行馆长李磊介绍，今年一月中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》，作为学习和落实《意见》的举措，中华艺术宫与澎湃新闻（www.thepaper.cn）于其后联合举行了“文心雕龙——超越时代的中国绘画传统”研讨会，“研讨会上大家达成一个共识，就是我们要踏踏实实地从自我反省开始，于是就有了这个‘上海山水画邀请展’。”李磊说。

　　此次展览的策展人、《澎湃新闻·艺术版》主编顾村言表示，在当下中国，上海当代山水画的创作被低估很久了，“如果从一个更广的历史语境看待当下上海当代山水画的创作，无论从真正传承中国文化精神或是深入中国画的内核来说，抑或从对中国画真正的创新精神而言，对上海中国画尤其是山水画创作的真正实力都极有重估与大规模呈现的必要。中国画的真正文脉与精华不仅在上海保留得完整，而且一直具有开放性与创新性，然而所有这些在相当长时间至少并未被真正的系统梳理。”

“文心雕龙——上海山水画邀请展”现场

　　主办方表示，由于时间等各种原因，此次大展邀请的上海山水画家仍难免有疏漏处，“但毫无疑问的是，作为上海二三十年来规模最大的山水画大展，这次大展也是一个真实的纪录，从上世纪二十年代出生的画家到上世纪七八十年代出生的画家，三代人的笔墨与心中的家山，不仅是百年来中国山水画跌跌撞撞回环往复一路走来的鲜活见证，也承载了中国画前辈大家到当代上海画家对中国画与中国文化的诸多思考与期望。”

　　“上海确实没有对当下的山水画创作进行过系统的梳理，所以这次大展是最令人瞩目也是令人期待的，我记得1999年还在上海中国画院时，曾撰文呼吁，我们站在20世纪的门口，上海作为中国最重要的城市之一，画画的人与文化人负有不可推辞的重要责任，而中国山水画以其情怀与气势一直是中国人的精神所寄之一，如今，一代人的时间走过，我今天大早来看这个展览，很感动！老一代的人“三吴一冯”、我所认识的刘海粟先生等都走了，但今天都是当下人的展览，使我看到了希望，这个展览是上海这座当代大城市自觉地重新整合组织上海文化力量，对于上海山水画，主办者与策划者看到了上海在这方面的力量与前景，因为任何国家与民族，经济发展到了一个高度，最后和人家打擂台是文化。”知名画家、评论家谢春彦说。

“文心雕龙——上海山水画邀请展”中的山水画手卷

　　三代人的笔墨与心中的家山

　　据悉，这次大展筹备达半年之久，邀请不少书画创作与理论界泰斗级人物参与，展览也是一个真实的纪录，从上世纪二十年代出生的画家到上世纪七八十年代出生的画家，三代人的笔墨与心中的家山，不仅是百年来中国山水画跌跌撞撞回环往复一路走来的鲜活见证，也承载了中国画前辈大家到当代上海画家对中国画与中国文化的诸多思考与期望。

　　据悉，此次展览借鉴中国经典古籍《文心雕龙》中的章节，分为“原道”、“通变”、“神思”三大版块。展览的第一部分“原道”在于这次展览也试图回答中国画该实现什么样的价值理想？中国画的终极目标到底是什么？中国传统的文化精神与目标，正在观照与解决天人之间的关系，从中发现生命中最鲜活的所在，中国绘画之所以呈现出与西方绘画完全不同的路径，也正在于从一开始就是致力于“道”的认知，是一种形而上的哲学层面，或谓一种诗性的探寻，同样也是一种生活的态度，而并不仅仅是技之层面的话题——当然，技却又是一个基础。“原道”部分的作品包括九旬书画大家陈佩秋的《 高山春水》、 《树接青溪图轴》 ，林曦明的 《 湖上渔歌 》，以及丁立人的《天台胜景》，薛邃《蕉石图》，邱陶峰《烟雨霏霏》，谢春彦 《山水杂写（四联画）》 ，周阳高《崇岳独对》，萧海春《山阴道上》， 蔡天雄《山水》，阮荣春 《山水清韵》 ，乐震文《山冻不流云》、朱敏 《苍山半云雨》，邵琦《春气动百草》、陈志雄《太行》、汤哲明《羊角洞天》、朱忠民《春和景明》、余欣《听泉》，俞丰 《云谷奇松》、邵仄炯 《快雪时晴》等。

“文心雕龙——上海山水画邀请展”现场，87岁的丁立人画作与96岁的陈佩秋画作

　　第二部分“通变”主要呈现上海山水画创作在开拓新境与吸收西方文明方面，显示出的海纳百川的气度，其中试图以坚守传统自身为革新动力，也有结合上古之风进行笔墨探索的，也有在山水画中直接借鉴西方当代艺术者，也有受前辈影响大胆探索中西融合以谋新之路者。包括卢甫圣 《终南》，江宏《石壁长松》 、张雷平的《水墨山田（三联〕》，杜之韦的 《大峡谷》、陈琪《阿尔卑斯山雪景》、张弛 《和光同尘》，陈九《水系列》、乐坚《山水》，何曦《标本·倪瓒》、林矗《太行山》、毛冬华《外滩》、庞飞《山外山》等。

“文心雕龙——上海山水画邀请展”之张雷平画作