新媒体时代，散文写作消解了吗？

散文是一种历久弥新的文学体裁，也是最易与时代产生亲密关系的文体。从“博客时代”，散文写作与网络的关系就成为一个重要话题，随着新媒体对生活与阅读的影响日益深化，散文写作与阅读的变化更加明显。对作家们来说，不仅要关注这样的变化，而且要主动思考在新媒体时代形成独特的散文美学和散文修辞，继续具有文学价值、文学价值乃至社会价值的书写。面对新媒体，散文写作被消解了，还是正在跃动着某些新的可能性？

4月18日，由小众书坊、腾讯新闻知识官、腾讯文化、华文好书主办的“与你遥遥相望——二十位作家云畅谈新媒体与散文写作”的线上分享会举行。陈福民、李修文、周晓枫、梁鸿鹰、金仁顺、彭程、沈书枝、林东林、傅菲、草白、陈年喜、刘汀、向迅、顾湘、连亭、璎宁、安宁、王姝蕲、崔曼莉、张莉等20位作家参与，共同讨论新媒体与散文写作。

微妙的散文书写，是给予个体和时代温柔的相望

“我们每一个人心里都有一个说不清楚的东西，我们每一个个体在不同的时间段，不同程度上都会与它遥遥相望。何时能够望见？那是缘分。” 在陈福民看来，散文是一个特别好的文学体裁，它赋予写作者最大的自由，让个体的隐秘情感、最微妙的事物能够呈现出来。正是这样一个具有象征性的、与美好事物遥遥相望的动作、姿态，区别了人类和其他的事物，这种呈现不受任何东西的束缚。

李修文认为，中国人之所以为中国人的那种独特的情感，在表现它、体现它的时候，散文是有着非常便利、直接的手段。它深入这个世界的内部，及时理清楚我们这个时代个人的情感和伦理，也为我们的存在奠定更加坚硬的基础。“与其说‘新媒体’是我们散文写作时一个必须要赶赴的目的地、一个衡量写作的标准，莫如说它是一种暗示，一种提醒。它暗示着我们今天面临着一个什么样的写作的环境、传播的语境。”比起“冲击”之类的说话，他更愿意把新媒体时代看作是一种提醒，提醒写作者如何在这样的情况下求助于散文这一最具创造力的文体，乃至整个中国的文章之道的传统。

眼花缭乱的阅读平台，无法取代文本的核心价值

璎宁谈到，微博、微信、APP等新媒体的迅速发展改变着人们的阅读习惯和阅读行为，很大程度上，对好作品的主动筛选、阅读已经变为对海量碎片信息的被动涉入。但是，作为一个坚守文学文本阵地的写作者，她坚信，好的散文文本并不能只在乎平台问题，平台只是分散了读者，但是并没有“剥夺”读者对于好散文的热爱和追求。无论新媒体如何发展，好作品必将历经大浪淘沙最终留下成为经典。因此，对散文作家而言，写出有思想、有深度、有影响力的作品，应该作为贯穿写作始终的追求。

“新媒体给散文写作者提供了新的更快捷的载体，但并未改变散文‘以情动人’的本质。” 安宁有所共鸣，她认为，不管通过什么途径阅读到的散文作品，打动读者内心的一定是文字本身。当前新媒体下的散文写作，依然是内容为王。同时，当代作家有必要也有责任，通过新媒体传播自己的作品，而非仅守住传统纸质刊物，传统刊物也应学会有效利用新媒体，及时向读者输送优秀文学作品。散文作家因为新媒体流量大，就一味改变写作方式或者写作内容也并不可取，散文并未消解，散文写作者更不能消解。她坚信，对当下现实的真实观察体悟，对创作主题的深入挖掘，对人类共同悲欢的文学表达，及对情感内核的坚持，不管时代如何变化，始终是最重要的。

在对传统和自我的审视中，创造新时代的散文

林东林谈到，新媒体一方面从物理介质上改变了写作，另一方面淡化了传统的文体边界，也带来了一种文体的柔和。在这个意义上，散文是一种“被消失”的文体，它无所不在，但是又无所在。“这是散文外部的危机，也是散文内部升级的契机，它重新开启了散文的革命和革新。”对于写作者而言，这是一个可以进行新的散文尝试的新局面，小说、诗歌等元素都可以拿过来试着成为散文的元素。这也是写作者在新媒体时代应该积极参与的。“也就是说，我们不单单只写作我们所写作的内容，同时也写作我们所写作的文体，不是成为一个散文家，而是成为散文的文体家。”

李修文也说到，针对中国近一百年来有关散文的理解，今天的散文写作者，应当有勇气用自己的写作来质疑或者冒犯一下。“新媒体时代的来临，它应当让我们重新回观散文的传统，回观传统中的创造力，以及我们自身生活的这个时代的创造力，重新建立起这样一个时代的散文。”

更多作家也把新媒体当成了一面审视自己的镜子，一个接收反馈的渠道。在陈年喜看来，眼下的新媒体形式是对散文写作的一种参照，一种反叛，也是一种校正，能促使写作者从书斋中，从一己的自说自话中回过身来，去打量和述说当下。在新媒体时代，散文应该直面现实，与生存现实去对接、去较劲。生活的主要内容和形式都产生于当下，而散文就是揭开当下生活盖子的活动。

刘汀也有同感，新媒体在一定程度上改变了作者和读者之间的关系。原来的作者和读者是一种想象性的关系，但现在的读者和作者可以直接发生关系了，比如留言互动的形式，过去的模糊关系变成了一种准确关系。也许，新媒体在本质上并没有改变散文，而是改变了观看世界的方式。

对于这一问题，张莉是更为审慎的。在她看来，尽管新媒体给散文写作带来机遇，但是对动不动“10万＋“”的文字，写作者恐怕要警惕，因为那也意味着某种内在的“迎合”。“今天的每个写作者都宿命般地被新媒体改变着，它为我们带来生活趣味、情感方式的巨大改变，包括我们使用的语词和句式。对‘一过性’的文字和文学趣味，应该是写作者所要极力抵抗和质疑的，否则写作者便成为被新媒体裹挟、被营销号趣味淹没的人。”她坚持，真正优秀写作者的主体性在于，创造自己的表达方式、语词特点、文体样式，要有今天写作者应该有的独立思考力和情感表达力。

梁鸿鹰也认为，新媒体肯定会影响散文的表达，要求更为精短、更有热点思维、更有粘性等等，但文学本质上的慢、精致与新媒体的快，散文的文学性与新媒体的逻辑，是有矛盾的。“所有作家都在修筑一条路，由自己的生活通往神奇的文学世界。”他希望在新媒体时代，作家依然有耐心和定力去构筑坚实的文学世界，“细节像一块块砖石，铺就一条条错落有致的小径，让笔下的文字结实、丰盈、可靠”。

由张莉编选的《与你遥遥相望：2019年中国散文20家》也在分享会上举办了首发式。本书收录了当代20位作家于2019年度发表于全国各文学杂志的散文佳作20篇。此前，张莉与腾讯、小众书房合作，于4月11日发起了“众声喧哗，杂树生花——20位作家云上畅谈中国短篇小说的调性”暨《我亦逢场作戏人：2019年中国短篇小说20家》新书发布会线上直播。（中国作家网 虞婧）

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