在直播中游异国“读”世界

8月26日至9月1日，第27届北京国际图书博览会（BIBF）在快手、京东等平台，以“BIBF世界阅读夜”为主题，共开展6场直播活动。直播围绕古巴、英国、波兰和阿拉伯地区等地，以及话剧、绘本等主题，以现场对话与直播连线的方式，讲述各国文化元素与名人故事。

从文学读国家

古巴是本届图博会主宾国。在8月26日“古巴之夜”的直播中，萨尔萨、恰恰恰、伦巴等舞蹈现场展示，表现出古巴人的活力与热情，更与上海人民出版社的《33场革命》、十月文艺出版社的《古巴印象》等图书相得益彰。古巴驻华大使卡洛斯·米格尔·佩雷拉·埃尔南德斯表示，古巴很幸运成为世界级伟大作家和艺术家诞生的摇篮。何塞·马蒂、尼可拉斯·纪廉、阿莱霍·卡彭铁尔等作家都写出了各自领域的被认为文学著作的大作，他们都是古巴的骄傲。

作为本场直播的主理人、作家、《人民文学》副主编徐则臣分享了对于古巴文学的看法。

以阿莱霍·卡彭铁尔为例，徐则臣表示，1904年出生的卡彭铁尔喜欢音乐，创作了第一部古巴音乐史，因此他的文学作品中很重要的元素就是音乐。在卡彭铁尔的中篇小说《追击》中，还原了贝多芬的第五交响曲的结构。从章节数量，到文字的起承转合、高潮低谷，小说跟交响乐之间形成十分有意思的对应关系。

与此同时，古巴建筑所呈现的巴洛克风格，也延伸至卡彭铁尔的创作之中。“巴洛克风格的特点是特别‘满’，反映在卡彭铁尔的小说中，就是写得非常详细。”徐则臣表示，卡彭铁尔认为，拉美文学在世界文学、世界人民面前处于失语状态，所以作家要为他看到的每一个事物命名，让你知道古巴的一片森林什么样，一个教堂是什么样，描写上的“满”，也就让他的作品呈现出与建筑类似的巴洛克风格。

多元文化融合的特点，赋予古巴作家更为开阔的思维与眼界。“卡彭铁尔写古巴和海地，目光从来不局限于古巴或海地，而是放眼整个拉丁美洲，用地区性甚至世界性的眼光来看待古巴和拉美。”徐则臣表示。

以交流促理解

8月28日，“波兰之夜”凸显了跨界的特点，不仅有肖邦的钢琴曲，波兰的足球、美食，在对“重头戏”波兰文学的探讨上，也体现出中外融合交流的特点。

作家、学者止庵作为周作人研究专家，在谈到波兰文学与中国文学的关系时指出，波兰文学与中国文学关系密切。上世纪初，鲁迅和周作人在日本开始介绍波兰文学。鲁迅与周作人的文章均介绍过波兰文学与波兰诗人，如鲁迅的《摩罗诗力说》就谈到密茨凯维奇、斯沃瓦茨基、克拉辛斯基3位波兰诗人的创作。

“鲁迅与周作人分别从不同角度介绍波兰文学。”止庵表示，鲁迅偏“怒”，周作人偏“哀”。后来他们开始翻译波兰文学，都非常重视波兰作家显克微支。显克微支曾获诺贝尔文学奖，其1896年发表的长篇历史小说《你往何处去》至今常销不衰。“以波兰为代表的弱小民族文学得到周氏兄弟提倡，并让身处那个时代的中国人有所共鸣。”止庵说。

通过对波兰文学的译介，为20世纪初的中国带来了世界上其他国家被压迫民族的心声。北京外国语大学欧洲语言文化学院院长、教授、博士生导师赵刚也指出，中欧文学相互交流，波兰文学对中国文学影响颇深。

“波兰文学对中国文学产生影响的原因，在于我们看到了波兰文学蕴藏的争取民族独立、民族解放的不屈不挠的精神。这恰恰符合中国当时的时代需要。”赵刚认为，波兰文学在世界上地位之高，还源自其创作的丰富性。“爱国传统、不屈精神是波兰文学中的主流，但并不是全部。从文艺复兴开始，波兰文学与欧洲文学同步演进。特别是波兰当代文学，呈现出博大、宏大的多样化文学形态。”

直播中，嘉宾对花城出版社《三个较长的故事》《简短，但完整的故事》的推介，也让更多观众认识了波兰作家斯瓦沃米尔·姆罗热克。

用翻译搭桥梁

9月1日的“绘本之夜”，详细介绍了韩国绘本作家白希那的作品。今年3月，白希那荣获2020年国际阿斯特丽德·林格伦文学奖，其创作的《云朵面包》《月亮冰激凌》《澡堂里的仙女》《糖球》等10部作品均由接力出版社引进出版。其中，《云朵面包》被誉为韩国图画书走向世界的分水岭，国内销量达30余万册。

在接力出版社婴幼分社社长唐玲看来，白希那作品的特色在于非凡的创意。她用绘画、摄影、泥塑、剪纸、造型装置等多种艺术手段创作绘本。因为创作难度大，白希那一年通常只能创作出一本图画书。

为了让中国读者感受到白希那作品的魅力，接力出版社对作品的翻译倾注心力。接力出版社少儿分社社长李明淑作为这10部作品的翻译，对如何准确表达感受颇深。

比如《小叽的妈妈》中一只叫喵呜的恶猫。韩文直译形容它“胖胖的，每天都盯着吃的东西”，李明淑将其翻译成“胖胖的，很贪吃”。在她看来，要通过翻译把白希那凝练、精准又极简的语言风格呈现出来，同时符合幼儿语言的特点。幼儿通过阅读图画书提高语言和阅读能力，在翻译时还要强调节奏与美感。

当然，翻译的过程往往难以尽善尽美，却也能体现出译者的真诚。比如在翻译《糖球》时，作者最后用的词，在韩语里既有“你好”，也有“再见”的意思。李明淑的理解是，从这最后一颗糖球开始，主人公真正勇敢地走出内心，与过去道别，因此在与作者就创作理念进行沟通后，最终译为“再见”。“韩语能让读者在这里有不一样的感受，中文只能留下一种解读，这是两种语言之间难以两全的问题，不失为一种遗憾。”李明淑说道。