作家陈渐：在历史细节和文学想像中合理取舍

原标题：西游叙事革新者陈渐：在历史细节和文学想像中合理取舍

１０月２４日，悬疑推理作家，编剧陈渐携新作《西游八十一案：大唐敦煌变》做客西安嘉汇汉唐书城小寨店，与好友西安石油大学外国文学史郭明军教授就“如何改造好传统IP故事”与古城读者进行分享。

走在唐昭陵：唉呀，我离《兰亭序》好近啊

陈渐有着深厚的史学功底和超凡的想象力，其笔下风云变幻，时有惊雷，具有文学感染力。他著有小说作品《大学桥》《地狱传媒》《弗洛伊德禁地》《地下有耳》《帝世纪》《西游八十一案》系列等十余部。特别是《西游八十一案》系列，是他研究《西游记》多年，查遍史书典籍，删改数十次的心血之作。

陈渐一下飞机，他就租车直奔唐昭陵，察访贞观年间的陵墓，连连感叹“陕西人太土豪了”。“程咬金的墓在一个村子的小水沟边，一块水泥板上写着‘程知节墓’。尉迟恭的墓也是一个待遇，就是用四面墙围了起来。只有秦琼墓在袁家村景区里，保护得相当不错。”走在唐昭陵，“当时最大的一个感慨是，一跺脚，唉呀，我离《兰亭序》好近啊！”

为什么一下飞机就去探寻这些贞观名臣的遗冢？因为接下来的第五部，写玄奘回到长安要“涉及到这些人物的墓。”陈渐的《西游八十一案》系列是夹杂史实的历史小说，这就要求他做充分的历史考证和田野调查。他会把“唐长安的地图印在脑子里面”，对唐代的人、事、物如数家珍，比如和读者对谈时，随口说出“当时大兴善寺占地特别大，占了１０８坊中的一坊。”创作《西游八十一案：大唐敦煌变》时，他前后不知去了敦煌多少次，光莫高窟就预约了三次，前后看了几十个洞。该书是其“西游八十一案”系列的第四部。取材《西游记》第二十八回至第三十一回“奎木狼私情下凡，抢宝象国公主百花羞”一则，讲述了玄奘取经途中受困敦煌的故事。

如果当文学创作的想像被历史考据所束缚时，就只能为了“细节真实”而忍痛割爱，“写完之后很有成就感，因为胜过了自己彻底撒欢儿的欲望”。当然，有时也可以在创作中可以采取“模糊”概念。比如史载玄奘西行归来时才经过敦煌。但在新书中，陈渐写玄奘去的时候到了敦煌，“我就想怎样解决这个问题，因为当时他在瓜州的塔尔寺呆了一个多月，我们可以猜想这期间他去了敦煌”。

玄奘是“荒野求生中的贝爷”

近年来，围绕《西游记》所做的影视文学改编可谓层出不穷。陈渐认为，以前对西游的改编都是围绕着三个徒弟做文章，“还是西游的世界观，只是增加了符合现代人喜好的内容，将这些人物进行了现代解读。”

如何能成功完成叙事革新呢？陈渐说，“四人中，只有唐僧是真实存在的。唐僧师徒所经历的八十一难，更是惊险诡谲的八十一案。”在陈渐眼里， 玄奘就如同“荒野求生中的贝爷”，两次“偷渡”，只身西行。“当时通过戈壁滩是啥概念呢，８００里流沙河其实就是我们从瓜州到哈密之间４００公里的莫贺延碛啊，你要想从大戈壁滩走的话，一路上必须有水源，但是有水源的地方都被军队的烽火台驻扎。其难度可想而知”。在新作中，陈渐紧扣传统文化的核心，既展现了盛唐和敦煌特有的文化氛围、风土人情，又紧贴玄奘取经的真实经历和《西游记》中神奇瑰丽的传奇。这种创作方式，实现了文学名著和真实历史交相辉映，古典叙事和现代探案的融会贯通。

分享会上，主持人透漏，“西游八十一案”系列的第一部《西游八十一案：大唐泥犁狱》将要搬上荧幕。第四部《西游八十一案：大唐敦煌变》也已经售出动画版权，陈渐表示不会为自己的作品编剧，因为不愿意重新来过。但他想到片中可以再现莫高窟的千年壁画“就很兴奋，那些凝固在历史和现实中的千年的色彩”。

他还谈到，“网络小说要求速度，作者几乎都是每日更新万字，这样就难照顾到整部作品结构的严谨性，只能以简单的线索进行，否则写到后面就可能要推倒重来。”而影视作品要求节奏快，冲突激烈，“有些人在购买版权时只考虑将网文潜在的几千万读者转化成观众。孰不知，如果按原作来，故事架构太过简单，情节推进太慢；如果改编过大，又难让原著粉买账。”