黄金亮:为什么要临摹

2016-06-15 15:23 环球美术网专稿 黄金亮
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摘要: 凡是从事艺术创作的人都知道,临摹是学习的重要手段,无论是书法、绘画还是雕塑,甚至写作也要先学会仿写。 很多读者问我:如果不临摹可以吗? 有这样想法的人的心情是可以理解的,毕竟临摹是寂寞而乏味的。但关于这个问题没有绝对的答案,临摹只是一条路子

  凡是从事艺术创作的人都知道,临摹是学习的重要手段,无论是书法、绘画还是雕塑,甚至写作也要先学会仿写。
 
  很多读者问我:如果不临摹可以吗?
 
  有这样想法的人的心情是可以理解的,毕竟临摹是寂寞而乏味的。但关于这个问题没有绝对的答案,临摹只是一条路子,如果你换一条路走,也未尝不可,也许会有其它的捷径,但也许会更漫长。
 
  事实上,临摹只是学习的方法,仅此而已。重要的是如何看待这种方法。很多有成就的大师,就是以临摹的手段站在前辈大师的身上而最终成就自己,如梵高临摹浮世绘,毕加索临摹非洲木雕,张大千临摹敦煌壁画。
 
  如果沉浸在碑山帖海里走不出来,那就只能成为一台写字的机器。我们时常听到某人“颜”(颜真卿)字写得好,或者“米”(米芾)字写得好,但这些人是否能成为一代大家尚不可知,因为或许他写出的字永远是“颜”字或者“米”字。
 
  初学者临摹是为了减少弯路,更直观地学习书法的技巧;而有一定基础的人临摹是为了“对话”,不断与古人对话从而获得灵感与营养。所以很多大书画家,将临摹贯穿其创作生命的始终。就像读书一样,低级的读者是为了探知故事情节,而高级的读者则是在和作者对话。
 
  临摹不是全部。前辈教导诸如“以最大的功力打进去,以最大的勇气打出来”“师古而不拘泥于古”“师古人不如师造化”“师古人之心,不师古人之迹”等等,就是要告诉我们,正确看待临摹。
 
  有人说,临摹就像吃别人嚼过的馍,而我以为,临摹说到底是给你的鞋装上底,可以走更远的路而已。
 
  

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